被賣狗的人用秤砣活生生拉長的；還有〃沙皮狗〃，其實就是將金堂土狗未斷奶時就捆上麻繩加工而成的……

中國的〃花園〃〃嘉苑〃〃華庭〃通常如此，我每晚被迫聽到隔壁兩口子吵架的聲音，我家衛生間離陽臺有10米之遙，迫使每次澆花必須流湯滴水地穿越那珍貴的檀木地板，我家熱水器離主衛更遠，這讓我冬天洗澡必須先等上5分鐘以使熱水能經歷長征抵達噴頭……

“XX花園”巧妙地運用了視覺差篡改了房屋比例，乍一看給人寬敞明亮的感受，其實在老喻的揭露下，你可以輕易發現客廳只能擺放一些童椅童桌，臥室只能擺放童床才能居住。老喻被威脅：你的〃戶型頻道〃已讓我們損失了20多張訂單，你等著……後來老喻零零碎碎收到些律師函。我不知道老喻是否有些害怕，但我很想安慰他：這年頭，律師函基本上就是表揚信。

我很想講一個故事：1998年夏天我去一名山旅遊，沿途漫山遍野的金絲猴蔚為壯觀，遊客狂擁猴拍照。我們欣喜之餘感慨，〃看來我們國家的珍稀動物保護法成效顯著，看這滿山的金黃啊！〃次日逶迤上了山頂，在一山凹處見三五山民捆綁著一群猴子在使勁地幹活，定睛一看，原來他們在用金黃色的染料往猴兒身上塗抹，染料一定是劣質的，所以猴子們嘶聲慘叫，有的面板己經腐爛……在後來的交涉中，一個看上去屬於知識型的山民振振有詞：　〃許你們城裡人包裝大樓，就不許我們農民包裝山猴？這是兩全其美的事情，你們看了這麼多金毛猴猴也高興嘛。〃至今，此山還有大量這種經過劣質染料包裝的金絲猴，色彩斑駁，像生了癩瘡。

我暈，這世上哪來滿山遍野的金絲猴？就像這世上哪來這麼多品質尊顯人間天堂的居住樓？所以，我對漂亮外殼的東西有點排斥，一看那些印刷精湛裝幀高雅的房產廣告宣傳冊——立馬會想到1998年的金絲猴。

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樣板戲和樣板房

江青是絕頂聰明的那種女人，按照斯諾的回憶，她總能用誇張的方法引起周圍人的注意，比如說她率先裁改了軍衣的腰身，比如說光著一雙白晃晃的腳騎在馬背上。那時候軍人的眼珠子幹，每當她一晃而過，眶子裡要冒出火來。在現在，這就是“眼球經濟”。

一個二流的演員未必不能成為一個一流的導演，事實上江青是某個時代的傑出女性（拋開政治因素不談），在上個世紀後半葉，她親手炮製了影響整整一代人審美情趣的“樣板戲”，神州大地，樣板戲成為綱領性的、甚至是唯一的文藝形式。

《紅燈記》《沙家浜》《杜鵑山》《海港》，收看率絕對比現在的好萊塢大片高，參與性絕對比《非常6＋1》和《超級女生》高。我記得演《紅燈記》時，全中國姑娘呼啦啦全部都梳起“鐵梅”式兩根烏黑粗大的辮子，演《沙家浜》時，滿大街都響起阿慶嫂與刁德一的快板對唱，演《杜鵑山》時，“柯湘”成為標準“紅色美女”的代言人（在“美琪”理髮廳剪一“柯湘”式髮型居然要3元錢，合普通女工月薪的1/4），而《海港》中女主角則一舉奠定女強人的基本行為標準，“大吊車，小吊牌，輕輕地一抓就起來……哈哈哈”。

樣板戲就是好。從人類學的角度，當一個國家人口過多時很容易造成標準龐雜，所以需要“樣板”，這個道理和動畫片《獅子王2》一樣，動物王國數量增多，就需要獅子小王子小公主成為形象代言人；不需要“樣板”的是那些小國寡民的地方，比如說丹麥王國弄來弄去就是一個“美人魚”，比如說荷蘭就只能以梵高為自傲。太小了，沒必要像中國這樣大無畏地一追到底地在藝術上正本清源。

問一下現在50歲至60歲的中國人，很多是在看樣板戲時被介紹物件並定下終身的，很多人決心像樣板戲那樣過上革命生活，“樣板戲”——成為生活的唯一標準，是原因，也是結果。

但是“樣板”離生活太遠，我的姨父，一位14歲就參加紅軍的“老革命”第一次看完《紅燈記》後就大發牢騷，“奶奶個熊，都像李玉和那樣義憤填膺地跟敵人打交道，地下黨人早就全被抓進牢裡了”，他認為，樣板戲中的革命者形象太假、太臉譜化、太理想化，完全不符合革命現實的情況。比如說他，作為膠東一個游擊隊的大隊長就時不時地和漢奸走狗們喝酒猜拳，“因為我要套情報瞭解日本人軍火在哪裡”。

但“樣板戲”仍然大行其道，以至於我們小時候都認為革命者全長得那麼漂亮，不漂亮的一定是叛徒“王連舉”或偽軍胡傳魁。

中國人是有“樣