博山道中所見，它好象是一幅山水畫。題目是“效李易安體”，所以這首詞寫的明白如話。雖然在文字上容易讀懂，可是我們要仔細體會，因為它裡面隱約地寄託了他的身世之感。詞的上片寫山水景物；下片則全是想象之辭，雖然是虛寫，卻是這首詞最主要的部分。

上片首寫起雲，次寫驟雨，再次寫放晴，是寫夏天山村的天氣變化。“一霎兒價”就是一會兒功夫。“價”是語助辭。“風景怎生圖畫”句，可以理解為讚歎之辭：“這風景是怎樣美麗的圖畫呵！”也可以體會為反詰語氣：“這風景怎麼能畫得出來呵？！”上面六句把山鄉風光描繪為一幅清曠的圖畫。最後兩句：“只消山水光中，無事過者一夏。”（“者”就是“這”）是作者寫自己的思想願望，即由此引起下片想象之辭。

下片是作者設想在這裡過生活的情景。寫“午醉醒時”，看見“松窗竹戶”十分瀟灑（“萬千”是“十分”的意思），又看見飛來的野鳥，更增加了意境的閒暇。末了“卻怪白鷗”幾句來一個轉折，使文情起了變化，說明他所想象的平靜悠閒的生活，在現實裡是不可能實現的。“舊盟都在”幾句是作者對白鷗說的話：“我還記得同你們有過盟約，而你們現在卻同我隔膜了。”“別有說話”，是說存在著違背舊盟的念頭。古詩有盟鷗之辭，李白詩：“明朝拂衣去，永與白鷗盟”。可能是最早的兩句。辛棄疾於退隱帶湖新居之初，也有“盟鷗”的《水調歌頭》：有“凡我同盟鷗鳥，今日既盟之後，來往莫相猜”之句。相傳白鷗是最無機心的禽鳥，而辛棄疾這首詞的結尾卻說，連曾經跟我有過盟約的、最無機心的白鷗，如今也不相信我了。用反襯的手法，極寫自己在官場上受猜忌的遭遇。

辛棄疾一生政治上的處境是很不得意的，他在《論盜賊札子》中說：“臣生平剛拙自信，年來不為眾人所容，顧恐言未脫口而禍不旋踵……”他處處受到統治集團的排斥、打擊，經常有人彈劾他，所以他惟恐話還沒出口，災禍就接二連三地來了。在服官江西以後，他又曾受諫官的打擊。

辛棄疾的另一首《江神子·博山道中》也有“白髮蒼顏吾老矣，只此地，是生涯”之句。正是他被迫退休江西的時期。從四十三歲起，他在江西上饒一共住了十年。這種政治遭遇使他很希望擺脫官場生活。這首詞的前半，就是反映了他的這種願望。然而他同時也清楚地知道，這種願望只是一種不可能實現的空想。即使生活在那樣寧靜的山鄉里，也還是不能逃脫別人的猜忌。

這首詞采用鋪敘的手法，把景物一一展現在讀者的面前。詞的上片以及下片的前半，極力渲染風景的優美，環境的閒適。作者這樣寫的目的，是為了襯托最後五句所表達的失意的心情。透過白鷗的背盟，寫出自己身世之感和生活道路的坎坷不平，不用一句直筆而收到很高的藝術效果。以淡景寫濃愁，這也是辛棄疾詞的一種常用的藝術手法。（夏承燾）

定風波

暮春漫興

辛棄疾

少日春懷似酒濃，插花走馬醉千鍾。老去逢春如病酒，唯有，茶甌香篆小簾櫳。卷盡殘花風未定，休恨，花開元自要春風。試問春歸誰得見？飛燕，來時相遇夕陽中。

詞分上下兩片。

上片以“少日”與“老去”作強烈對比。“老去”是現實，“少日”是追憶。少年時代，風華正茂，一旦春天來臨，更加縱情狂歡，其樂無窮。對此，只用兩句十四字來描寫，卻寫得何等生動，令人陶醉！形容“少日春懷”，用了“似酒濃”，已給人以酒興即將發作的暗示。繼之以“插花”、“走馬”，狂態如見。還要“醉千鍾”，那麼，連喝千懷之後將如何顛狂，就不難想象了。而這一切，都是“少日”逢春的情景，只有在追憶中才能出現。眼前的現實則是：人已“老去”，一旦逢春，其情懷不是“似酒濃”，而是“如病酒”。同樣用了一個“酒”字，而“酒濃”與“病酒”卻境況全別。什麼叫“病酒”？歐陽修《蝶戀花》詞說：“誰道閒情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡裡朱顏瘦。”“病酒”，指因喝酒過量而生病，感到很難受。“老去逢春如病酒”，極言心情不佳，毫無興味，不要說“插花”、“走馬”，連酒也不想喝了。只有呆在小房子裡，燒一盤香，喝幾杯茶，消磨時光。怎麼知道是小房子呢？因為這裡用了“小簾櫳”。“櫳”指窗上欞木，而“簾櫳”作為一個詞，實指窗簾。掛小窗簾的房子，自然大不到那裡去。

過片“卷盡殘花風未定”，有如奇峰突起，似與上片毫無聯絡。然而仔細尋味，卻恰恰是由上片向