歸無計的痛苦。“選�斜鸚溲嘀в輳��艫謾⒊釙�啤鼻熬浞盒蠢肭妝鷯咽背３魷值那榫埃褐詞只氨穡�崧淙纈輳�詞�艘灤洹Ｑ‘，在此作沾溼解，與“浥”同義；“燕支”即紅色胭脂，女子用以妝飾面頰；“燕支雨”，指夾著胭脂的淚水紛落如雨。後面則是說：踏上了越去越遠的離別路，心頭別無所有，只留下斬不盡的愁絲千萬條。“欲倩歸鴻分付與，鴻飛不住”是說：本想求助歸飛的鴻雁捎去我的思念，但是冷漠無情的鳥兒卻展翅高空漸飛漸遠。

這裡需要特別點出的便是，愈來愈明顯地看到詞人的借題發揮的技巧：表面上句句似乎都是寫別家鄉、別妻子、別父老，寫要託歸鴻給家人捎信言情，寫自己彷彿是在應召赴京的途中；實則不然，詞人在這裡是跨前一步，想到時間的前面，他想到此次被召返京的不幸結局，必然是被秦檜迫害罷官免職，那時自己必然是含著不能辯解的冤情、謝皇恩辭帝京，返歸故里；所以這裡的“愁千縷”愁的便是奸相當道、國恥難消、自己壯志難酬；“歸鴻”在這裡象徵飛向帝京的步步榮升之人；世態炎涼，人情澆薄，飛向帝京的“歸鴻”怎肯為罷官歸田的失勢之人在君王面前呈上陳情表呢？

結尾句“倚欄無語，獨立長天暮”十分精采，既然厄運必然會到來，還有什麼可說？倚著欄干悄然無語，獨自佇立在暮色籠罩的長空之下。這裡沒有華麗的詞藻，也沒有奇妙的技巧，只是平淡地敘述，卻把詞人的無可奈何、孤寂惆悵、滿腹憤慨欲訴無門的心情，無一遺漏地表達出來。“倚欄無語”的“無語”勝似有語，抵過千言萬語，可說是“此時無聲勝有聲”。該句之妙，妙在含而不露，妙在深刻真樸，給讀者留下豐富的回味。它使全篇增色生輝。（韓秋白）

菩薩蠻

黃公度

眉尖早識愁滋味，嬌羞未解論心事。試問憶人不？無言但點頭。嗔人歸不早，故把金盃惱。醉看舞時腰，還如舊日嬌。

該詞寫於作者為奸相秦檜所不容，被加以罪名罷官歸田之後，此時的心情自不與金榜題名、進士及第、壯志初展時相比，一腔不平滿懷失意無法化解，他便透過家中侍兒對主人的深情依戀的形象描繪，對胸中愁苦加以排遣，十分巧妙。據《知稼翁詞》集後註記載：“（黃）公家中有二侍兒，曰倩倩、曰盼盼，在五羊（今廣州）時嚐出以侑觴，洪丞相適景伯為賦《眼兒媚》詞，其中有“體輕飛燕，歌欺樊素，壓盡芳菲。花前一盼嫣然媚”之句，寫盡了侍兒之美。

上闋寫侍兒嬌羞多情之態可掬。首句“眉尖早識愁滋味”出語不凡，蘊涵極深：少小年紀應是無憂無慮、天真爛漫不解愁滋味之時，但身為侍兒，完全俯仰主人、依附他人的地位，卻使這過早成熟；也由於她們具有善解人意的聰慧，最能覺察到主人此次歸來的鬱悶心情；這裡只用“眉尖”一詞便勾畫出了侍兒動人的愁態，但到底還是處於“嬌羞未解論心事”的年齡，成熟之中顯著楚楚嬌憨的稚氣。“試問憶人不？無言但點頭”之句頗有風趣：試探著問她是否思念自己的主人，她默然無語，但只輕輕地點頭。在這裡詞人並未正面摹寫人物的肖貌，而是運用白描手法，抓住人物部分形貌、動作，加以淺寫速畫，便使一個多情柔媚、嬌羞靦腆的少女形象活脫脫地躍於紙上了。

下闋繼續刻畫人物及心態。所不同的是著意於人物性格的另一個表象。“嗔人歸不早，故把金盃惱”是說：侍兒內心嗔怪思念之人遲遲歸來，因嬌羞不願啟齒，卻從將珍貴的金盃擲棄一旁的細微動作流露出來。這不僅寫盡了少女含嬌帶嗔的神態，而且“嗔人歸不早”之句，還有更深層的寓意：應該在發現奸佞弄權、忠良不保的徵兆時，便掛冠辭歸，也不致受一再貶斥、直到免官之辱。作者將埋藏心底的憾事，透過侍兒遷怒金盃的嬌嗔、令人愛憐的動作，輕輕鬆鬆地寫了出來，不露痕跡，堪稱詞家中之大手筆。尾句“醉看舞時腰，還如舊日嬌”是寫：離家日久，多時未見倩倩、盼盼的舞姿，今朝一邊暢飲接風美酒，醉眼觀看筵前侍兒翩翩起舞，發現她們輕盈的體態、婀娜的倩影，仍然如離家前一樣的嬌美。這一生活畫面的描寫反映了以酒澆愁的作者，迫使自己從罷官失意的不平衡的心態下解脫出來的願望。禍兮福之所倚，福兮禍之所伏，禍福是互轉、相對的，“還如舊日嬌”的舊日，便是指未入仕途時家居的寧靜生活。嘗夠了宦海中升降浮沉的苦滋味之後，再回到這寧靜自娛的生活中來，未始不是一種福分。

該詞寫作的最大特點，是整篇以喻體出現，借題發揮，寫的是家中情事，抒發的卻是政治上的失意。此外，極善於捕捉反映人