手偶得，也可謂構思奇特，善於捕捉藝術形象。

“燈燼欲眠時，影也把人拋躲。”“燼”，火餘下的灰，“燈燼”即燈灰，這兒作動詞，就是“燈滅”。燈滅了，要睡覺了，影兒也不見了；“拋躲”二字，把影兒的自然消失說成了主動行為，與首二句貫通一氣，“影”也就更加人格化了。以下連用兩個“無那”，進一步把詞人孤獨寂寞無法排解的情緒表達出來。“好個悽惶的我”，尾句直抒胸臆，自嘆“悽惶”，全詞的氣氛也由冷清、寂廖轉為哀惋、悲涼了。

本詞雖無深遠的意境，但通篇以質直的口語，狀繪自我，於平淡中見新奇，讀之饒有興味，稱得起一首獨具特色的小令。

向滈的《如夢令》共有八首，這一首曾誤傳為大詞人李清照的作品（見《續選草堂詩餘》捲上），這也多少可以從側面說明這首小令的藝術成就。（王方俊）

鳳棲梧

蘭溪

曹冠

桂棹悠悠分浪穩，煙幕層巒，綠水連天遠。贏得錦囊詩句滿，興來豪飲揮金碗。飛絮撩人花照眼，天闊風微，燕外晴絲卷。翠竹誰家門可款？艤舟閒上斜陽岸。

全詞通篇寫泛舟湖上的所見和感受。

開頭一句說，船兒分開波浪，平平穩穩地前進，用“桂”修飾“棹”，說明這是一隻裝修精美、小巧玲瓏的遊艇；“悠悠”，說明船兒走得不緊不慢，反襯出船上人悠閒自在的情景。“煙幕層巒，綠水連天遠。”這是詞人在船上看到的景物，煙霧繚繞中群山起伏連綿，湖上盪漾的綠水一望無際，一直伸向遠遠的“天邊”。風光美好，景色宜人，詞人心曠神怡，不免詩興大作，“贏得錦囊詩句滿，興來豪飲揮金碗。”美好景緻的感染，使他靈感頓至，得到了不少優美的詩句。“贏得”，獲得、得到；“滿”，極言其多。創作的收穫，使他得意之極，於是揮動“金碗”，開懷暢飲。“揮”字生動地寫出飲酒時躊躇滿志，興高采烈的神態。詩句盛滿“錦囊”，不免有些誇張，但這種誇張手法用得恰當，“莫不因誇以成狀，沿飾而得奇也。”（《文心雕龍·誇飾》），所以讀起來自然貼切，絕不會感到“言過其實”。

過片之後，繼續寫景，同時表達詞人的感受，曲折迴環，極其細密。“飛絮撩人花照眼”，“撩”字和“照”字，把漫天飛舞的柳絮和五彩繽紛的花朵寫活了。本來，“撩人”也罷，“照眼”也罷，是人的主觀感覺，此句中的“人”，反而變成了被動者，“飛絮”和“花”反而成了“使動者”，似這樣構思奇特、新穎的句子，可謂神來之筆。“天闊風微，燕外晴絲卷”兩句，進一步寫出天晴朗、風和日麗的時令特徵，遼闊的天空，細微的雲絲，本是靜境描寫，但有微風吹拂，燕子飛舞，又使靜中有動，“外”字分明地勾勒出景物的層次，放眼望去，燕子是在“卷”著“晴絲”的碧藍的天下飛翔的，因此才說是“燕外”這兩句用字恰到好處，頗見功力。另一方面，也說明詞人觀察細緻，因此能用了了數字，繪出符合生活真實的畫面。

“翠竹誰家門可款？艤舟閒上斜陽岸。”一邊觀賞風景，一邊飲酒賦詩，可知時間過得很快，夕陽西下，該回去了，遙望岸上，於是他想到，那綠竹掩映的人家，誰家可以款待我呢？想必那其中有他的熟人和親友住居的處所，大概他已經考慮成熟，於是驅舟上岸。尾句與首句相呼應，從內容來說，敘述完了整個遊程。由小船“分浪穩”起，到小船在“斜陽”中泊岸止，這樣寫就人的審美心理看，順乎常情，且使全詞上下貫通為渾然一體，結構更臻完善。

本詞有和婉優美的意境，樸素平易的語言，輕捷明快的節奏，讀之頗覺輕鬆，回味又覺恬淡溫馨。（王方俊）

醉落魄

正月二十日張園賞海棠作

管鑑

春陰漠漠，海棠花底東風惡。人情不似春情薄，守定花枝，不放花零落。綠尊細細供春酌，酒醒無奈愁如昨。殷勤待與東風約，莫苦吹花，何以吹愁卻？

這首詞雖為“賞海棠作”，但不以描寫海棠為主，而是託物言志，借海棠抒寫自己的憂思。

“春陰漠漠，海棠花底東風惡。”“漠漠”，是寂靜無聲之意；“惡”，在這裡是“猛烈”之意，是由“狠、厲害”的意思引申而來，此義至今在某些地區的方言中還保留著（如魯西南和豫東）。首二句說，春天的時光萬籟俱寂，但從海棠花穿過的東風卻吹得強勁猛烈。題雲“賞海棠作”，卻不寫海棠花的豔麗，而突出了“東風惡”。寫春風、春光一般喜悅溫暖、吹拂、和煦，縱使風大天寒，