情感中真摯質樸地流露出來。

下片對主人公解不開的情結加以表述。

過片“賦罷閒情共倚闌”寫女主人公賦詩完畢，帶著閒愁倚闌凝望。賦詩、倚欄皆為排解閒愁之舉，然而“剪不斷，理還亂”，她看到的只是“江月庭蕪，總是銷魂”那一片令人喪魂的一輪江月照耀著荒涼冷落的庭院之景。“總是”二字概括了思婦凡所觸目，無不傷情之意。“江月”二句為全詞抹上一層幽冷的色調。接著“流蘇斜掩燭光寒”句再一次為思婦空閨獨守的環境的悽清色調濃抹一筆。流蘇，指閨房中用羽毛或絲線做成的穗狀垂飾，這裡代指羅賬。這一句是說閨房內燭影搖曳，羅帳虛掩。一個“寒”字把燭花綻滿、燭光昏暗的閨房冷落氣氛渲染到到極點。結尾二句“一樣眉尖，兩處關山”對主人公憂思鬱結、雙眉緊鎖的情態加以描述。眉尖、關山取古代形容佳人眉如遠山之說以刻劃思婦的外部面貌。

全詞從思婦插梅為飾寫起，引出她對當年與她相親相愛而今分手而去江南的意中人無限留戀之情，以及別後的離索情懷。意脈斷續自然，結構圓轉流暢，頗能見出詞人工緻嫻熟的填詞技巧。（沈立東）

寫唱和之作，難度很大，因其既要步其原韻，嚴守原詞的格律；又要在內容上與原詞相呼應，束縛較多。但這首詞，寫得極具功力，與原詞聲氣相應，珠聯璧合，而且在內容上又較原詞有發展，真是語意俱到，是一首不可多得的唱和之作。（葛汝桐）

朝中措

王武子

畫眉人去掩蘭房。金鴨懶薰香。有恨只彈珠淚，無人與說衷腸。玉顏雲鬢，春花秋月，辜負韻光。閒看枕屏風上，不如畫底鴛鴦。

閨思閨怨本是女子自身生活的題材，若出自女子之手，或可目之為真情實感的披露。若出男子之手，無論如何高明，充其量亦不過屬於模擬泛設之辭。然而，許多男性文人手法精妙，觀察細緻，模仿力強等等。故爾他們於這類題材作品亦不乏真切感人的名家大手之筆。擺在我們面前南宋詞人王武子的這首《朝中措》無疑也是一篇摸擬女子口吻、為女子代抒情懷之作，它雖不能和柳永、秦觀、蘇軾、辛棄疾等巨匠的上乘作品比肩，但其清綺流麗、明淨疏朗的婉約派詞風和刻意纏綿、組練精工的花間派情韻，亦可算是值得一誦的佳作。

詞的上片寫思婦閨中獨守的寂寞。

“畫眉人去掩蘭房”一句開篇貼船下篙，落筆見旨，交待女主人公丈夫遠離後獨掩閨房的寂寞情態。畫眉，用張敞畫眉典故。史載漢京兆尹張敞為妻畫眉，或有人傳於帝，帝問之，敞答曰：“臣聞閨門之內，夫婦之私，有過於畫眉者。”後因常以張敞畫眉喻夫婦閨房中和諧恩愛的情趣。這裡的畫眉人指女主人的丈夫。蘭房，泛指女子閨房。丈夫離去，妻子獨掩閨房。一個“掩”字在客觀敘述之中已暗含主觀情感。接著第二句“金鴨懶薰香“仍是客觀鋪寫。金鴨，指用金屬做成的鴨形香爐。女主人公自丈夫別後，連香也懶得去薰燒了。薰香本古代稍有身份人家閨閣中日常之事。這裡的“懶”字實質上是女主人公慵倦無聊、心緒不寧的情感外化。緊接著“有恨只彈珠淚，無人與說衷腸”二句進一步描述女主人公悲哀寂寞的情景：一自丈夫別後，滿腔愁怨，卻無人可與訴說，只有傷心落淚而已。一個“只”字表明女主人公孤獨之極。

詞的下片抒寫閨婦獨守空房、青春虛擲的悲哀。

過片“玉顏雲鬢，春花秋月，辜負韶光”三句和上片開頭一樣，直奔題旨。寫女主人公面對寂寞孤獨的生活，不禁感到辜負自己的青春玉顏、大好年華。是的，如詞中女主人公的處境一樣，古代不知有多少女子，丈夫或戌守邊陲；或宦海遊四海；或賈利市廛；或行役他鄉。竟至空房獨守，年華虛度，光陰荏苒，遂有白頭之怨，皓首之嘆。詞中女主人公無論屬何種情況，然其不幸命運，皆堪同情。最後“閒看枕屏風上，不如畫底鴛鴦”二句，寫女主人公見到繡枕和屏風上的鴛鴦畫面，不禁發出了人不如鳥的嘆惋。全詞在觸景傷情中綰結。

這首詞就內容而言，未能跳出傳統窠臼，藝術上最大特色是筆法簡約板實，情雖怨極，而辭卻平和。但這一點又使本詞缺乏靈動之氣（沈立東）

生查子

魏子敬

愁盈鏡裡山，心迭琴中恨。露溼玉闌秋，香伴銀屏冷。去歸月正圓，雁到人無信。孤損鳳凰釵，立盡梧桐影。

魏子敬，生平裡籍皆不詳。只知其大約活動於南宋高宗紹興年前後。《文獻通考》去其著有《云溪樂府》四卷。惜今已不傳。唐圭璋先生《