這黃昏時刻，疏疏點點的過雁，急急惶惶振翅向遠方飛去，想尋找自己的歸宿，不正象徵著有識之士，覺得大局已定，迴天乏力，或退出仕途，或隱跡江湖，或皈依空門，各自尋找退路的現實嗎？所以這是一幅肅殺、衰敗、淒涼的末世寓意圖，是詞人用比的手法借景抒情、最含深意的形象。

“故人老大，好襟懷、消減全無。”則是詞人懷著激憤和沉痛對南宋王朝不發不快的直接評論。南渡之初，朝野不乏恢復中原的壯志，“好襟懷”，當指此。但趙宋最高統治者，心懷鬼胎，苟且偷安，醉生夢死。誠如文及翁寫的，“一勺西湖水，渡江來，百年歌舞，百年酣醉。”（《賀新郎·遊西湖有感》）同時又壓制、打擊、排擠主戰力量，使英雄塞路，報國無門，壯志消磨以盡，造成世風日頹，如江河日下，半壁山河，難以收拾的局面。這是多麼令人扼腕的下場！大概這也就是詞人不願意重來京城、重遊西湖的真正原因。至此，詞人以“慢贏得，秋風兩耳，冷泉亭下騎驢”這樣深沉的感慨收束了全詞。“兩耳秋風”，即滿耳的秋聲。秋聲者，世紀末的衰頹沒落之音也。詞人再描繪出一個鮮明的形象：一個著破荷衣的宗室子弟，騎著一頭毛驢，踽踽獨行在冷泉亭下。這是何等悽楚的情景！不正是王室式微的絕好象徵嗎？但這沉痛的心意由“慢贏得”三字引出，沉痛之情偏以淡語、諧語、反語道之，更有一種悲從中來的異樣的興發感動力量。

況周頤對趙汝茪的詞，原有“格調本不甚高”的評價，但對這首詞，尤其對下片部分，評曰：“以清麗之筆作淡語，便似冰壺濯魄，玉骨橫秋。綺紈粉黛，回眸無色。”相當推崇。究其原因，大概也是看到了這位趙氏宗室並非醉生夢死之徒，當他被丟擲溫柔富貴之鄉後，尚有魂魄，尚有骨氣，一掃原先的綺紈粉黛，能寫出這感時傷世、飽含家國之痛的好詞章的緣故吧？（邵璧華）

商婦怨

江開

春時江上簾纖雨，張帆打鼓開船去。秋晚恰歸來，看看船又開。嫁郎如未嫁，長是淒涼夜。情少利心多，郎如年少何！

江開，字開之，號月湖。有《浣溪沙》、《杏花天》收入《絕妙好詞》。這首詞是寫“重利輕別離”的商人之婦的哀怨。這是一個社會現象，唐代的白居易在《琵琶行》中有對茶商的譴責，李益的《江南曲》有對瞿塘商人的怨惱。隨著商品經濟的發展，在宋代這一現象就更為普遍了。詞的上片是敘事：“春時江上簾纖雨，張帆打鼓開船去。”在春雨連綿的江上，張開風帆，打起鼓兒，船兒開走了。“秋晚恰歸來，看看船又開。”到晚秋船兒回來時，恰巧船又要開走了。這個婦女從春到秋與他的丈夫沒有相聚的機會。全詞沒有用典，他吸取了民歌的營養，用非常通俗而又生動的語言，刻劃這個商人成年到頭忙於他的買賣，絲毫也不考慮到他的妻子。

下片是抒情。“嫁郎如未嫁，長是淒涼夜。”抒發這個婦女長夜獨處的淒涼之情，有了家同沒有家是一個樣。“情少利心多，郎如年少何！”她譴責她的丈夫把金錢看得比感情更重要。最末一句極為力量：與青春相比，金錢又算得了什麼嗎？用深含哲理的語言，結束了全詞，表現了這個婦女的高貴品質。

一首小詞，在寫景抒情上都有獨到之處，寫春雨連綿，用“江上簾纖雨”；寫深閨獨處，用“長是淒涼夜”，既是環境的描寫，也是這個婦女內心世界的刻劃，很有藝術的感染力。顯得他是如此的苦惱，使人同情這位多情的婦女。與“早知潮有信，嫁與弄潮兒”有異曲同工之妙。（何林天）

柳梢青

春感

劉辰翁

鐵馬蒙氈，銀花灑淚，春入愁城。笛裡番腔，街頭戲鼓，不是歌聲。那堪獨坐青燈。思故國，高臺月明。輦下風光，山中歲月，海上心情。

劉辰翁生當南宋末葉，和文天祥同時，先文天祥四歲而生，後文天祥十五年而卒。他於宋亡後，隱居不仕。他的詞，“於宗邦淪覆之後，眷懷麥秀，寄託遙深，忠愛之忱，往往形諸筆墨，其志亦多有可取者。”（《四庫全書總目提要》）他的詞，承繼蘇辛，多慷慨之音，但更悽愴沉痛。尤其是宋亡以後的作品。

這首詞，題名春感，實借節序之變遷，而抒發物非、人非之感。詞以對句起，寫元人騎兵之裝飾，披著鐵甲的戰馬，馬身上又披上氈子。下句卻是銀花（花燈）在灑淚，何不相稱乃耳。三句點明時間是春來元宵佳節，徒徒陷入愁城。然而究竟因為是節日，所以又寫有笛聲，有戲鼓，只是因為南腔北調，聽得討厭，厭極而怒，怒而語，脫口而出，“不