露冷，言佇立之久。秋色，蘆花也，即所採之涼花。溼、冷、涼諸字，皆寫人之感受，復筆描摹，愈見心緒之悽苦。以上種種描寫，只在烘托環境。“嘆輕別”以下三句，才點出心事。卻又輕叩即止，不作更多的剖露。用筆吞吐，欲落不落，正是婉約派詞人家數。“砌蛩”，指蟋蟀，鳴於秋間，其音悽切，能動客子之鄉思。草窗用在歇拍處，上承“幽事”，不必說明，意已反透。

過片“客思吟商還怯”，緊承“砌蛩”，是將詞人的鄉思與秋蟲的清吟打併一起的手法。“怯”字很有力度。“不意道苦辛，客子常畏人”。（韋應物《鷓鴣詩》）此其所以“怯”歟？“怨歌長，瓊壺暗缺”二句進一步抒寫恨情。“怨歌”，相思之歌也，仍從蟲聲引出。梁簡文《箏賦》：“奏相思而不見，吟夜月而怨歌。”為其所本。周邦彥《浪淘沙慢》：“怨歌永、瓊壺敲盡缺。”用寫別情。唾壺擊缺，本王敦事。敦詠“老驥伏櫪”以鐵如意擊節而唾壺盡缺。草窗融化而出之，換一“暗”字，便有翻新之妙。陳廷焯所言：一‘暗’字，其恨在骨。”是也。“翠扇”、“紅衣”宕開一層，轉寫外景。許渾《秋晚雲陽驛西亭蓮池詩》：“煙開翠扇清風曉，水乏紅衣白露秋。”寫盛開之秋荷。此處則“恩疏”、“香褪”，寫敗殘的蓮花。入耳之秋蟲，盡成怨曲；入目之秋花，並作愁容，這淒涼況味的確是夠折磨人的了。“翻成消歇”者，兼此二者而言，是並上述唧唧之秋蟲與枯荷敗葉也都盪滌一盡。這是深秋的光景了，其攪動人的鄉愁也愈益濃重。“玉骨”二句，託體甚高。譚獻雲：“南渡詞境高處，往往出於清真。‘玉骨’二句，髀肉之嘆。”（《潭評詞辨》）“髀肉復生”，是劉備慨嘆歲月蹉跎、功業不立之言，語出《三國志》。草窗用此，意涉多重：“玉骨瘦來無一把”李商隱《贈四同舍詩》），用指體瘦。而“閒卻”云云，則是功名未立之嘆。而託辭微婉，寄興遙深，此其所以為高。結拍二句“楚簫咽，誰寄西樓淡月”，是以遠處的簫聲，來喚醒詞人的沉思，來襯托遊子的孤寂。是誰在西樓的淡月中，吹奏嗚咽的洞簫呢？以動映靜，益增悽然之感。不唯切合題面，尤有興象空靈，風致超詣之妙。陳廷焯雲：“此詞精金百煉，既雄秀，又婉雅。”推許備至，可見其影響之深遠了。（周篤文、王玉麟）

曲遊春

周密

禁菸湖上薄遊，施中山賦詞甚佳，餘因次其韻。蓋平時遊舫，至午後則盡入裡湖，抵暮始出斷橋，小駐而歸，非習於遊者不知也。故中山極擊節餘“閒卻半湖春色”之句，謂能道人之所未雲。

禁苑東風外，颺暖絲晴絮，春思如織。燕約鶯期，惱芳情偏在，翠深紅隙。漠漠香塵隔。沸十里、亂弦叢笛。看畫船、盡入西泠，閒卻半湖春色。柳陌。新煙凝碧。映簾底宮眉，堤上游勒。輕暝籠寒，怕梨雲夢冷，杏香愁冪。歌管酬寒食。奈蝶怨、良宵岑寂，正滿湖、碎月搖花，怎生去得。

這是一首記遊之作，筆致極工麗。初就湖上風光寫起：“禁苑東風外，颺暖絲晴絮，春思如織。”“颺”字承“東風”來。“暖絲晴絮”帶出春風駘蕩、明媚和暖的氣氛，撩撥人心，惹動春思。“春思”句興起遊湖之念，轉進一層。鶯歌燕舞，華繁錦族的盛景，用“燕約鶯期，惱芳情偏在，翠深紅隙”兩句寫出，卻別有意趣。“約、期、惱”都是用的擬人手法，顯得十分活潑而嬌媚。不道春深，卻說“翠深紅隙”，又豔美，又工巧。“漠漠”句寫花香之濃，遊人之眾，全用側筆。“沸十里、亂弦叢笛”，狀湖上笙歌之盛。“沸、亂、叢”三字頗能傳神，把此伏彼起、沸沸揚揚的歌管絃奏渲染得淋漓盡致。煞拍兩句複寫湖上游舫，酷肖當日之狀。《武林舊事》載：“都城自過燒燈，貴遊巨室皆爭先出郊，謂之探春，至禁菸為最盛。兩隄駢集，幾於無置足地，水面畫楫，櫛比如魚鱗，亦無行舟之路。歌歡簫鼓之聲，振動遠近，其盛可以想見。若遊之次第，則先南而後北，至午則盡入西泠橋裡湖，其外幾天一舸矣。弁陽老人有詞雲：‘看畫船、盡入西泠，閒卻半湖春色。’蓋紀實也。”觀詞前小序亦知作者頗得意於末句。此句妙處唯在“閒卻”二字。湖面忽由喧鬧變為寧靜，卻在靜謐中悄悄漾起怡人的漣漪，這是多麼富於美感的境界啊！

換頭以“柳陌”綰結上片之“絲、絮”，寫堤上男女之遊樂。一個“映”字帶出綠色長堤上游人的倩影英姿和其喜洋洋的神態。從篇首至此，寫的是中午前後湖上情景，以下由薄暮而入夜，次第井然。“輕暝籠寒，怕梨雲夢冷，杏香愁冪”。詩人對“梨雲”、“杏香”的關切，正襯托出花兒的嬌嫩可愛，其