窗這首詞也是寄意瓊花，表露故國舊君之思，不僅發洩昔今之慨。

首句即切入本題。“天上飛瓊”是把瓊花比擬為天界仙子。飛瓊即許飛瓊，為西王母之侍女（《武帝內傳》）。“朱鈿寶玦”是寫妝飾之華貴，透出人的嬌美。“比人間春別”謂仙女也伴隨人間春色的衰退而悄然離去。三句從嘆惋花事消歇入筆，“人間春別”似隱指人事之慘變，由此見出惜花傷春之意。接著筆毫輕輕一轉，折入下一層。“江南江北，曾未見、漫擬梨雲梅雪。”這是虛寫。“梨雲梅雪”固然是十分美麗的容貌，可惜非其本色，瓊花比這更美好。從上一層的“朱鈿寶玦”至這裡的“梨雲梅雪”，以描寫花容為線索過渡，雖經轉接，卻意脈連貫，流轉自如。瓊花之神姿仙態且如此鮮為人見，則其高風亮節更有幾人知曉呢！“問誰識、芳心高潔？”這語調深沉的發問，是賞其節操，更是悲其不為人知；是傷花，亦是自傷。“問”字帶出詩人的神情，流露出幾許悲涼。“淮山春晚”在人心頭又增添一重黯淡的影子。在結構上，這一句上承“春別”，下啟花事，見周詞針縷之密緻。“花落花開”，言盛衰無常。玉關人老加重了傷春的愁懷，是從篇首“天上”引來。從上片看，“芳心高潔”是瓊花之魂，其衰落之令人嘆惜正在於此。

換頭另起一意，追想瓊花之繁盛時節。此詞一本題下有小序雲：“后土之花，天下無二本。方其初開，帥臣以金瓶飛騎，進之天上，間亦分致貴邸。……”“金壺”三句正賦此事。“一騎紅塵”語出杜牧《過華清宮絕句三首》“一騎紅塵妃子笑”詩句。“度”字工煉，寫出香氣瀰漫，漸飄漸遠的情景，十分傳神。“瑤闕”關合“玉關”諸語。“韶華”三句點出盛時光景。“初亂長安蜂蝶”一句寫蜂蝶之歡鬧，亦襯出瓊花傾城之美。著一“亂”字，活寫出一種紅火熱鬧的意境。接下來，一聲嘆息，又拍至自身。杜郎蓋指杜牧，以用其詩意牽連引出，是詞人自喻。“想”是料想。“想舊事、花須能說”，視瓊花為故國盛世之見證人，寄寓深深的哀感，一篇主意亦由此揭出。這兩句一收一頓，反跌出杜叟情懷：“記少年一夢揚州，二十四橋明月。”揚州美景恍若一夢，轉瞬逝去，唯有那橋頭明月，尚時時記起，不能忘卻。這二句從杜牧“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”（《寄揚州韓綽判官》）詩句化出，是以景結情的妙筆。舊時明月，意境恬淡而深遠，寄託著詩人的無限情思。全詞“一意盤旋，毫無渣滓”（《宋四家詞選》），章法嚴整，語極工暢，是周密詠物詞中的妙品。（周篤文、王玉麟）

玉京秋

周密

長安獨客，又見西風。素月丹楓，悽然其為秋也。因調夾鍾羽一解。

煙水闊。高林弄殘照，晚蜩悽切。碧砧度韻，銀床飄葉。衣溼桐陰露冷，採涼花、時賦秋雪。嘆輕別，一襟幽事，砌蛩能說。客思吟商還怯。怨歌長、瓊壺暗缺。翠扇恩疏，紅衣香褪，翻成消歇。玉骨西風，恨最恨、閒卻新涼時節。楚簫咽，誰寄西樓淡月。

《玉京秋》為周密自度曲，屬夾鍾羽調，詞詠調名本意。共兩片，十二仄韻。作此調者甚少，且不屬於七宮十二調之內。然音韻諧美，別具聲情，值得治詞樂者重視。

“何處合成愁，離人心上秋”（吳文英《唐多令》），知秋之為秋者，莫若遊子羈客。劉禹錫《秋風引》所云：“何處秋風至……孤客最先聞。”亦同此意。玉京，長安，並指首都臨安。詞人獨客杭州，西風又至，心緒黯然，遂琢此詞，以寫其悒鬱之懷。

上片以景起意。“煙水闊”三字，起得高健。將一派水天空闊、蒼茫無際的寥廓景象，盡收筆底，為我們展示了一幅廣闊的背景。接下“高林”、“晚蜩”二句，一寫目見，一寫耳聞。寓情於景，境殊依黯。“弄”字是擬人的筆法，將落日的餘暉依偎著樹梢緩緩西沉之情態，表現得十分生動。好像是在哀傷白晝的隱沒和依戀這逝水的年華似的。物與我，審美的主體與客體，就這樣交融在一起了。草窗詞工於煉字，即此可見一端了。“蜩”即蟬。寒蟬悽切，哀音似訴，與煙水殘陽相映襯，便覺秋意滿紙、秋聲欲活了。

“碧砧度韻，銀床飄葉”，意工句穩，是聲色兼勝之筆。砧，指搗衣之石。因其漂沒綠水之中，故冠以“碧”字美稱之。因物賦形，便覺新而不怪。“度韻”，指有節奏的搗衣聲響，盪漾水際，富有韻律的美感。“銀床”，白石砌成的井欄。“銀”謂石之白，與碧砧相對，用字殊煉，刷色尤為韶傘��

“衣溼桐陰露冷，採涼花，時賦秋雪。”儼然一幅秋宵覓句圖畫。衣溼、