”（片玉集序》）

過片緊承“離思“二字，寫昔日歡會情景：在華堂上，纓冠逢迎，美女如雲，急管繁弦，燕舞鶯嚶。然而，他卻“偏憐嬌鳳”，在“簧暖笙清“的美境中，溫情脈脈眼波傳意地注視她，直到夜深，他多想與她密約，然而在眾目睽睽之下，密約未成，不得不匆匆作別，這怎不令他遺恨重重。故今日思想起來，還是“許多煩惱，只為當時，一餉留情”。結句以淺白之語直抒胸臆，呼應了上片結句“離思牽縈”。對於詞人這種直抒胸臆的言情之語，前人評論頗不一致。張炎認為：“許多煩惱，只為當時，一餉留情”乃是“一為情所役，則失其雅正之音”（《詞源》）。沈義父認為其乃“輕而露”（《樂府指迷》）。元人沈伯時則說：其語“愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情由性靈肺腑中流出，不妨說盡而愈無盡。”（《樂府指迷》）筆者認為，此詞結句，質樸直露，抒以真情，何以失其雅正之音。

邦彥妙解音律，又曾參與大晟府工作，在審音協律方面頗有貢獻。邵瑞彭《周詞訂律序》雲：“詩律莫細乎杜，詞律亦莫細乎周。”《慶春宮》押平韻者，只此一體，宋人俱依此譜填詞，可看出此詞在協律定調方面的作用。（趙慧文）

夜遊宮·葉下斜陽照水

周邦彥

葉下斜陽照水，卷輕浪、沈沈千里。橋上酸風射眸子。立多時，看黃昏，燈火市。古屋寒窗底，聽幾片、井桐飛墜。不戀單衾再三起。有誰知，為蕭娘，書一紙。

前人評清真詞，多認為其詞之風格為富豔、典麗，細密多變，但這首詞作卻寫得頗為明快曉暢，用近乎白描的手法，把相思之情敘寫得相當動人。

“葉下斜陽照水，卷輕浪、沈沈千里”，首二句，詞人描述眼中所見之情景，西下的夕陽，餘暉透過樹葉，把斑駁的陽光灑在水面上；再往前看，江水翻卷著細浪緩緩地迤邐而去。這兩句點明瞭時間、地點，為思念之情纏身的詞人，恰逢薄暮時分，更覺愁思難耐，悠悠不盡的愁思，亦如眼下流淌不絕的江水。後四句：“橋上酸風射眸子。立多時，看黃昏，燈火市”，原來此時詞人是佇立在橋上。詞人目光迎著刺眼的秋風，憑欄遠眺，疑望著黃昏時分華燈初上的鬧市，久久沒有離去。詞作上片，詞人的筆觸側重描繪室外，以粗細結合、濃淡相宜的筆墨勾勒出一幅黃昏夕陽之下，一位為相思所苦者，久久佇立橋頭，迎著蕭瑟秋風，疑神遠眺的情景。第三句中“酸風射眸子”，系借用唐詩人李賀《金銅仙人辭漢歌》詩中句子：“魏官牽車指千里，東關酸風射眸子。”李詩是敘寫金銅仙人離漢宮之悽婉情態，詞人借用此句，不無藉此表露自己思念的悲苦之情。

詞作下片，詞人的筆觸轉而敘寫室內情景。“古屋寒窗底，聽幾片、井桐飛墜”，此時已是夜闌人靜，詞人也已回到屋中，伴隨他的是古屋寒窗，他輾轉反側，為思念之情所困擾，無法入眠，井欄上墜落下的梧桐葉聲，不時地傳入耳際。詞人描述眼中幽悽的環境和臥聽蕭蕭落葉，正映襯了自己的孤寂與思慕之苦。後四句：“不戀單衾再三起。有誰知，為蕭娘，書一紙”，“蕭娘”，唐人以之為女子泛稱，猶男子為“蕭郎”。後亦沿用。唐詩人元稹《贈別楊員外巨源》詩：“揄揚陶令緣求酒，結托蕭娘只在詩”。這四句是說，夜不成寐，輾轉反側，都是為了思念心上之人。思念至極，不顧天寒，起而揮筆傾瀉自己的情感，抒發自己的相思之情。“再三”二字，極言天寒猶不能阻攔自己。

陳洵《海綃說詞》論本詞曰：“橋上則‘立多時’，屋內則‘再三起’，果何為乎。‘蕭娘書一紙’，惟己獨知耳，眼前風物何有哉。”可參考。

（文潛　少鳴）

解語花·風銷絳蠟

上元

周邦彥

風銷絳蠟，露浥紅蓮，燈市光相射。桂華流瓦，纖雲散，耿耿素娥欲下。衣裳淡雅，看楚女、纖腰一把。蕭鼓喧，人影參差，滿路飄香麝。因念都城放夜，望千門如晝，嬉笑遊冶。鈿車羅帕，相逢處、自有暗塵隨馬。年光是也，唯只見、舊情衰謝。清漏移，飛蓋歸來，從舞休歌罷。

以正月十五上元節為題材的詩詞，歷來首推初唐蘇味道的《上元》詩，其次則以北宋的蘇軾《蝶戀花·密州上元》和周邦彥《解語花·上元》、南宋的李清照《永遇樂》和辛棄疾《青玉案》等詞為代表作。柳永、歐陽修等雖亦有詞，皆不及上述諸作膾炙人口。蘇味道詩寫承平時代長安元宵夜景，純是頌詩。蘇軾詞則以追憶杭州上元的熱鬧來反襯自己到密州後的心境荒涼。辛詞別有懷抱，意不在專詠