滴地快滴完了，天快亮了。“銀潢”，即“銀河”。“淡淡橫”，謂天亮前銀河西斜了，不再那麼光亮了。這兩句皆是描寫天黎明前的景象，透過景象寫出離人對長夜已盡，離別在即的心理感受。接著“夢迴”兩句，寫昨夜由於借酒澆愁喝得多了，人從夢中醒來了，酒尚未全醒，到黎明為鄰雞啼醒時，看見天亮了，又要分別了，於是便有戀人覺夜短“怕天明”之感了。

詞的過片“臂上”兩句，從衣臂上染有昨夜留下的脂粉，衣襟上落滿了昨夜傷別的淚水，從而寫出夜裡一對戀人傷離的情景。這兩句與周邦彥“淚花落枕紅綿冷”句意頗有相似之處。即借枕綿淚冷寫昨夜傷別。

詞的歇拍“水邊”兩句，寫在水邊的燈火下，已經有了在趕路的行人影子，天空只剩下了一鉤殘月和幾顆星星，在點綴著黎明的天空。“三星”：《高齋詩話》雲：“少遊在蔡州……又贈陶心兒詞曰：天外一鉤殘月帶三星，謂心字也。”又《詞苑叢談》卷三：“少遊贈歌妓陶心南歌子，末句暗臧心字。”又《詞品》卷三：又《贈陶心兒》：‘一鉤殘月帶三星’，亦隱“心”字。（董冰竹）

南歌子·香墨彎彎畫

秦觀

香墨彎彎畫，燕脂淡淡勻。揉藍衫子杏黃裙，獨倚玉闌無語點檀唇。

人去空流水，花飛半掩門。亂山何處覓行雲？又是一鉤新月照黃昏。

這首詞主要寫一個女子，在如何用心地把自己打扮得花枝招展，但打扮好之後，想起戀人不在身旁，有誰來欣賞呢？於是引起一番愁思。

詞的上片刻劃這個美女，多用顏色字面渲染對映，如一幅工筆畫，可以說是一幅工筆重彩的梳妝圖。“香墨”兩句，寫女子用心打扮的情態。“香墨”，畫眉的螺黛，是黑色。“燕脂”即胭脂，是紅色。這兩句雖未直說她在畫眉、搽脂，但從“畫”且“彎彎”，“勻”且“淡淡”中，可以體會得出她是在怎樣精心地打扮自己。“揉藍”二句，“揉藍”，古人從藍草中提取青色，故稱揉藍。黃庭堅《點絳唇》詞有“淚珠輕溜，選�鶉嗬緞洹本洹！疤創健保�穩菖�源轎侵�饋Ｌ次�崇����韉暮焐��痘�浼�氛琶詰摹渡�樽印酚小疤椿�籩�臁本洌�硎菊飧鮁丈�釵�靼住Ａ驕渲星耙瘓湫匆倫牛�雷郵喬嗌�模�棺郵切踴粕�摹：笠瘓湫此�薊�昧耍�鄄牒昧耍�詈蟮墓ば蚴前芽諍煸蒼駁贗吭詿郊洌�試弧暗恪薄５�暗沌�健鼻暗摹岸酪杏窶晃抻鎩保�綽襝慮槭碌姆�省＜熱皇恰岸饋保�從志�拇虯紓�饈俏��萌菽兀糠置骰�飠褂幸桓鋈嗽冢��傭粵等說幕毓榛貢в幸幌呦Ｍ��

詞的過片，雖也不多寫情事，但也不是單純寫景，對上片已露端倪的情事，有明顯的發展。“人去”二句，寫戀人走了，如同流水悠悠逝去，再也不回來了。風揚“花飛”是殘春景象，給人以美人遲暮的暗示。“門”是半掩著的，像在為誰開著，這正是女子心還不死的寫照。結拍“亂山”兩句：“行雲”喻戀人的蹤影，古詩詞裡多用以比喻薄情郎，如雍陶《明月照高樓》：“君若無定雲，妾若不動山。雲行出山易，山逐雲去難，”正是“亂山何處覓行雲”的註腳。由於女子心煩意亂，故視群山便成“亂山”，這是移情於物的結果。女子最怕夜間孤苦，可偏偏又是一個黃昏來了，“又是”二字蘊涵著這種等待和失望遠不是一次了，愁怨之情溢於言表。（董冰竹）

臨江仙·千里瀟湘挼藍浦

秦觀

千里瀟湘挼藍浦，蘭橈昔日曾經。月亮風定露華清。微波澄不動，冷浸一天星。

獨倚危檣情悄，遙聞妃瑟泠泠。新聲含盡古今情。曲終人不見，江上數峰青。

這首詞約寫於宋哲宗紹聖三年作者貶官郴州時，回憶昔日曾經瀟湘的感受。

詞的起首兩句為倒裝。“挼藍”，形容江水的清澈。古代挼取藍草以取青色，故稱“挼藍”或“揉藍”。“橈”，船槳，“蘭橈”是對舟的美稱。《楚辭·湘君》中有：桂櫂兮蘭枻”、“蓀橈兮蘭旌”句，即用桂木做的櫂，用蘭木做的枻；或用蓀草飾的橈，用蘭草飾的旌旗，都是形容湘君所乘船的裝飾。這裡的“蘭橈”代指木蘭舟，暗指這一帶正是當年騷人屈原的蘭舟所經過的地方。這兩句是寫他從處州貶來郴州時，曾乘船經過清澈如藍的千里湘江，猶如在步當年騷人屈原的足跡，在千里瀟湘水上走著遷謫的苦難歷程，接著三句寫泊舟湘江夜景。寫這時月升中天，風停息下來，因為夜深，看兩岸花草上露水開始凝結，在月光照射下晶瑩透亮。整個瀟湘水面是平靜的，沒有風也沒有浪，滿天星斗正浸泡在江水裡，星