這詩可能就是這一兩年中的一個秋天所作的。

明瞭上述背景，就較易切實地理解這詩所蘊含的複雜心情，也可以體會詩人所以採取這種虛虛實實，若即若離，似明而晦，欲言而咽的表現手法的用意。前二句顯然化用了《秋風辭》的詩意，首句即“秋風起兮白雲飛”，次句為“泛樓船兮濟河汾”，從而概括地暗示著當年漢武帝到汾陰祭后土的歷史往事，同時也令人不難聯想到唐玄宗欲效漢武帝的作為。兩者何其相似，歷史彷彿重演，這意味著什麼，又啟示些什麼，詩人並不予點破，留給讀者自行理會。然而題目卻點出了一個“驚”字，表明詩人的思緒是受了震驚的。難道是由於個人遭遇而被震驚了嗎？就字面意思看，似乎有點象是即景自況。他在汾水上被北風一吹，一陣寒意使他驚覺到秋天來臨；而他當時正處於一生最感失意的境地，出京放任外省，恰如一陣北風把他這朵白雲吹得老遠，來到了這汾水上。這也合乎題目標示的“汾上驚秋”。因此，前二句的含意是複雜的。總的來說，是在即景起興中抒發著歷史的聯想和感慨，在關切國家的隱憂中交織著個人失意的哀愁。可謂百感交集，愁緒紛亂。

為了使讀者體會這種心情，詩人在後二句便明確加以說穿了。“心緒”此處謂愁緒紛亂。“搖落”用《秋風辭》中“草木黃落”句意，又同本於宋玉《九辯》語“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”。這裡用以指蕭瑟天氣，也以喻指自己暮年失意的境遇，所以說“逢”。“逢”者，愁緒又加上挫折之謂，暗示出“心緒”並非只是個人的失意。“秋聲”即謂北風，其聲肅殺，所以“不可聞”。聽了這肅殺之聲，只會使愁緒更紛亂，心情更悲傷。這就清楚地表明瞭前二句所蘊含的複雜心情的性質和傾向。

實際上，這詩的表現手法和抒情特點，都比較接近阮籍的《詠懷詩》。讀者從它的抒情形象中感覺到詩人有寄託，有憂慮，有感傷；但究竟為什麼，是難以確切肯定的。他採用這種手法，可能是以久與政事的經驗，熟悉歷史的知識，意識到漢、唐兩代的兩個盛世皇帝之間有某種相似，彷彿受到歷史的某種啟示，隱約感到某種憂慮，然而他還說不清楚，也無可奈何，因此只能寫出這種感覺和情緒。而恰是這一點，卻構成了一種獨有的藝術特點：以形象來表示，讓讀者去理會。

（倪其心）

張敬忠●邊詞

張敬忠●邊詞

五原春色舊來遲，二月垂楊未掛絲。

即今河畔冰開日，正是長安花落時。

張敬忠是初唐一位不大出名的詩人，《全唐詩》僅錄存其詩二首。據《新唐書。張仁願傳》記載，中宗神龍三年（707），張仁願任朔方軍總管時，曾奏用當時任監察御史的張敬忠分判軍事。這首《邊詞》，大約就是他在朔方軍幕任職時的作品。

首句中的“五原”，就是現在內蒙古自治區的五原縣。張仁願任朔方總管時為防禦突厥而修築的著名的三受降城之一──西受降城，就在五原西北。這一帶地處塞漠，北臨大磧，氣候嚴寒，風物荒涼，春色姍姍來遲，所以說“五原春色舊來遲”。著“舊來”二字，不但見此地的荒寒自古迄今如斯，而且表明詩人對此早有所聞。這一句是全篇總冒，以下三句即對春色之來遲進行具體描繪。

“二月垂楊未掛絲。”仲春二月，內地已經是桃紅柳綠，春光爛漫，這裡卻連垂楊尚未吐葉掛絲。柳色向來是春天的標誌，詩人們總是首先在柳色中發現春意，發現春天的腳步、聲音和身影。抓住“垂楊未掛絲”這個典型事物，便非常簡括地寫出邊地春遲的特點，令人宛見在無邊荒漠中，幾株垂柳在凜烈的寒風中搖曳著光禿禿的空枝，看不到一點綠色的荒寒景象。

三四兩句仍緊扣“春遲”寫邊地風物，卻又另換一副筆墨。透過五原與長安不同景物的對照，來突出強調北邊的春遲。第二句與三四兩句之間，包含著一個時間的差距。河畔冰開，長安花落，暗示時令已值暮春。在荒寒的北邊，到這時河冰剛剛解凍，春天的腳步聲雖已隱約可聞，春天的身影、春天的色彩卻仍然未能望見，而皇都長安，這時早已奼紫嫣紅開過，春事闌珊了。這個對照，不僅進一步突出了邊地春遲，而且寓含了戍守荒寒北邊的將士對帝京長安的懷念。

面對五原春遲、北邊荒寒的景象，詩人心裡所喚起的並不是沉重的嘆息與憂傷，也不是身處窮荒絕域的孤寂與淒涼。這裡是荒寒的，但荒寒中又寓有它所特具的遼闊與壯美；這裡是孤寂的，但孤寂中又透露出邊地的寧靜和平，沒有刀光劍影、烽火煙塵；這裡的春天來得特別