得刺耳，聽起來起雞皮疙瘩。他們還指出蘇羅夫的劇本前後風格不統一。這可冤枉了蘇羅夫，因為所有署他名字的劇本都是別人替他寫的。一個劇本兩個人寫，風格如何統一得起來？劇評家哪裡想得到，幾個月後，蘇羅夫和索弗隆諾夫成為叱吒風雲的人物，而他們則成為這兩位劇作家的俎上肉。

1948年12月5日，基輔召開烏克蘭作家代表大會，法捷耶夫率莫斯科作家代表團參加。大會的頭四天，法捷耶夫沒出席會議，躲在賓館裡為兩週後將要召開的蘇聯作家理事會準備報告，論述蘇聯戲劇的現狀和任務，充分肯定《決議》後的成果。法捷耶夫是具有文學修養的人，知道這四個劇本算不上新成果，因此憂心忡忡，不知如何是好。12月10日，即大會結束的那天，法捷耶夫作了發言。他談到戲劇不景氣的原因是因為缺乏優秀劇本，並指出缺乏優秀劇本的三個原因：第一，如果劇作家對新鮮事物沒有真實的感受，甚至全然無知，他便不能成為戲劇衝突的主人，只能成為它的奴隸；其次，劇作家對當時蘇聯社會主義人道主義的某些特徵認識不足；第三，蘇聯�