的堅持，我有兒子了！

3月4日，組裡要做劉歡專輯，那期節目在臺外的演播廳錄製，很多現場的佈置一定要我去安排，所以，兒子出生的第二天，我就上班了。只是在中午去現場的路上，順便去看了看我妻子，當時，王崢也去了，還抱了抱我只有一天的兒子，我告訴她，孩子叫〃藝寶〃，是我們《藝術人生》的孩子。王崢是個非常感性的女人，那時候她掉淚了。

書　包　網　txt小說上傳分享

第十七章 操作者說（7）

這麼多年了，我從來沒跟妻子說過謝謝，也從來沒為當時的不盡責道過歉，因為，我知道，如果一切重新來過，這其中的辛苦和委屈還是要她來承受，男人在工作與家庭之間不可能兩全，要欠就欠最親的人吧！

讓辛苦開出花來

今天中午，我們同事黃姐說我黑眼圈又重了，其實，男人有沒有眼圈倒不是很重要，只是，辛苦是一定的。

《藝術人生》的製片，不是單純、簡單的製片，在這裡製片組和導演組是融合在一起的，《藝術人生》走到哪裡都是一個團隊，不是個體，這就決定了我們製片要有多重身份。要去協調各工種，要去執行編導的策劃方案，甚至要親自去做道具。

每次節目錄制之前，我都希望一天能有25個小時，或者更多。因為，往往最後一次策劃會開到錄前頭一天的深夜，編導們突然想到一個好點子，要求我們在現場提供某些道具，那麼，就算真是美國大片中那種不可完成的任務，我們也要去完成，一切為了節目，沒有折扣可打！在這個過程中，怎一個〃辛苦〃了得？可是，在這個過程中，我們收穫的又何止一個〃幸福〃了得？！

我常常告訴我們製片組的年輕人，製片的工作實際上是再創作的過程，要珍惜，既然已經付出勞動，已經辛苦了，就一定要讓你的辛苦開出花來。

在做《那英》那期節目時，編導們苦於想不出現場應該送嘉賓怎樣的禮物，這時候馬寧無意中提到組裡有很多歌迷蒐集的那英的磁帶和CD，其中好多可能那英本人都沒見過，憑直覺，我提出把封面噴繪成一幅畫現場送給那英？？效果非常好，那英潸然落淚！

當我還很年輕的時候，當《藝術人生》剛剛創辦的時候，王崢曾經勸過我：〃改行做編輯吧！〃我沒接受，我喜歡製片這份工作，我能體會到其中的樂趣，當工作成為一種追求和喜好的時候，苦也是甜的！

藏酷酒吧

不可否認，《藝術人生》最輝煌的時期是在2004年左右，那個時候的《常香玉》和《紅樓夢再聚首》都讓我們節目的影響力陡然飛昇。

每每和當年對比，都會有人覺得現在《藝術人生》到了瓶頸期了，我不這麼看！任何一個節目都會有她發展的曲線，不可能永遠走高。《藝術人生》是這樣一個團隊，在這裡你永遠都能感受到努力和希望，感受到責任和堅持，我無法想象《藝術人生》這支隊伍會放棄什麼，更何況，她曾經那麼艱辛過。

2000年9月16日，是我們節目錄樣片的日子，我們的第一位嘉賓是童安格，那時候的《藝術人生》是什麼？這個節目組只有王崢、馬寧、別航程、謝君、張學英和我六個人，我們沒有辦公室，全部的家當只有一張桌子、兩個木櫃子，寄居在製片組的一個角落，到現在我們組裡還儲存著這些古董。

當時一期節目的製作費只有37000元，距離樣片錄製還有七天的時候，我們才開始和舞美接觸，時間不夠，那一期節目的舞美由三家公司聯合完成，就這樣，我們還欠了人家20萬元的制景費，一欠就欠了一年半，以至於到第三期的時候因為沒有舞美，我們只能到外面去租場地，單機拍攝。於是，就有了在藏酷酒吧完成的田震、李谷一、朱明瑛這三期節目，沒有轉播臺，我們借轉播車；沒有發電機，我們用工地的發電機；錄製現場地面髒了，沒有場工，我們脫下自己的衣服趴在地上擦？？現在看來，當時的局面無法想象了，但是，我們走過來了，一步步還走得踏實、堅定，到今天，你說《藝術人生》還有什麼是做不到、撐不住的嗎？我不相信！

做男人，一諾千金

《藝術人生》是個女編導扎堆的地方，新來的小姑娘都會問我一個問題：〃志哥，你總這麼晚回家，家裡人不急嗎？〃

老實講，我妻子還真沒和我急過，倒是兒子常常在電話裡問我為什麼還不回家。做男人的，承諾比生命重要，對於《藝術人生》，我是有承諾的，男人，必須一諾千金！

txt電子書分享平