故事片頗有混同的趨勢。

這一趨向中最好的一個代表人物是漢弗萊·詹寧斯，他的影片具有強烈的人情味和在他之前的紀錄片作者所缺乏的幽默感。他在拍了尖銳諷刺的《閒暇的時光》（1940年攝製）一片以後，從倫敦消防員同大火搏鬥的事蹟中找到了一個動人心魄的主題，即1942年攝製的《倫敦大火記》。他在《麗莉·瑪蓮》一片中敘述一首歌曲從德軍陣地傳到英美軍隊裡的故事。在戰爭結束時他拍攝的《給梯摩西的日記》（1945年）則是一部辛酸的見證性影片。詹寧斯後來在希臘一次事故中死去。

哈萊·瓦特在一種類似的路線上繼續著他過去光輝的成就（如1941年攝製的《倫敦能堅持下去》、1942年攝製的《今夜轟炸的目標》）。他在攝製了《九勇士》（1943年攝製）以後，又在澳洲導演了一部半紀錄性的影片，名叫《橫越大陸的人》，這部影片中有一些插曲可與肖德沙克和古柏的《草原》一片相媲美。

另一方面，哈萊·瓦特的合作者派特·傑克遜導演了一部半紀錄半故事性的彩色片《西航歷險記》（1944年攝製）。它的航海主題同卡瓦爾康蒂的門徒查爾斯·弗蘭德導演的《油船聖德米特里奧—倫敦號》（1944年攝製）描寫一艘被魚雷擊中的運輸艦歷�