）恰象一個對他萬事皆可辦到的能力深感滿意的超人，而不是一個真實的當代英雄。格拉西莫夫的《鄉村醫生》在日常生活的真實性上要勝過魯柯夫的《頓巴斯礦工》，在後一影片中，導演以過於粉紅的色彩來描繪烏克蘭煤礦的勞動。

在《鄉村女教師》這部由著名女演員瑪列茨卡婭主演的影片中，M．頓斯闊伊描寫一個西伯利亞女教師四十年的生活，筆調含蓄，但沒有排斥隱藏在心靈深處的英雄主義。斯托爾堡在《真正的人》一片中，巧妙地把一個降落在敵軍陣地的飛行員的真實經歷搬上銀幕，他雖然兩腿折斷，卻憑著驚人的毅力重返部隊，再次學習飛行。但是這位導演在改編令人激動的小說《遠離莫斯科的地方》（阿扎耶夫著）時卻未能表現出原作的精神。

五年內（1947—1951），蘇聯各製片廠攝製的影片總數最多隻達到80部，儘管生產能力可以達到此數的兩三倍。但“大型影片”的平均產量每年超過20部，因為長紀錄片數量很多。

藝術性影片產量不多的原因，主要在於對劇本要求盡善盡美，過於注重。無休止的討論與修改使得劇作家與導演才思枯竭，同時使一些錯誤理論應運而生，如“無衝突論”，強調矛盾已為善惡之間的競爭所代替等等。電影部過分強調集中，連瑣碎事情也要過問，由它決定。連最經常拍片的導演許多年來也變得閒�