的本能現實主義活動主要有：自動書寫［1］Automatic　writing，一種招魂術用語，指受術者的注意力從表面上看來集中於他物而不由自主地書寫，這種現象可能發生在受術者的清醒狀態。這是一種書寫上的超現實主義。另一種說法是由達達超現實大師馬克斯？恩斯特（Max　Ernst）發明的非書寫策略，被當成是釋放創作潛力的手段，用來發掘潛意識內容，而不是用它來產生某種事先計劃好的文字或圖畫。［1］、精緻屍體遊戲［2］Exquisite　corpses，20世紀巴黎超現實主義作家間流行的遊戲，幾個人組成一個小組，遊戲開始時，第一位成員在一張白紙上寫下第一句話，然後傳遞給第二位成員，而第二位成員不可以看到第一位所寫的全部字句，只可以看最後一個詞，後者根據這個詞寫下新的一句話，依此類推。遊戲目的是要打破推理性的思維，展現客觀、偶然因素對於寫作的影響。［2］、沒有觀眾的獨白劇、強制寫作［3］Constraintes，一種寫作訓練法。［3］、兩隻手寫作、三隻手寫作、*式寫作（我們用右手寫東西，用左手*，如果是左撇子的話可以換手來做）、抒情短詩、詩長篇、總是用同一個單詞結尾的十四行詩、在牆上寫三個詞的留言（如“這就是它”、“勞拉我的愛”等等）、憤怒日記、郵件詩、反射韻文、對話詩、反詩、巴西人的具體詩（用直接抄襲詞典的葡萄牙語寫作）、硬派散文（偵探小說，以極其儉省的語彙講述，最後一句韻文揭示結局或壓根沒有結局）詩、寓言、神話、荒誕戲、波普藝術、俳句、格言（其實是對卡圖盧斯的模仿或者變體，幾乎是莫克特蘇馬？羅德里格斯的專利）、暴徒詩（西部民謠）、喬治體詩、經驗詩、垮掉派詩、由bp尼克爾、約翰？吉奧諾、約翰？凱奇（《從星期一開始的一年》）、泰德？貝里戈、安東尼努斯兄弟、阿曼德？舒韋爾納（《藥片》）等人創作的偽詩、文字主義詩、書法詩、電子詩（布林特奧、馬薩吉爾）、血腥詩（至少寫三次死亡）、*詩（異性戀、同性戀或雙性戀，與詩人的個人偏好無關），哥倫比亞的納代斯塔、秘魯的賀拉澤爾亞諾、烏干達的卡塔萊普蒂克、厄瓜多的坦薩特西科、巴西的食人族們寫的偽詩、無產階級的能樂……我們甚至出了一份雜誌……我們不停地行動……我們不停地行動……我們盡力而為……可是到頭來不曾做對一件事。

華金？芬特，埃爾？雷普索精神病院，洛斯？萊昂納斯沙漠路，墨西哥城聯邦區郊外，1977年3月。

有時我會想起勞拉？達米安。不是經常想起。一天想起四五次。如果失眠了，可能會想起八次或十六次，這是講得通的，因為在一天二十四小時裡有的是空間容納眾多的回憶內容。但通常我想到她的次數只有四次或五次，每次回憶，每個記憶膠囊，大致有兩分鐘長，但我也說不準，因為不久前有人偷走了我的手錶，由個人自己來掌握時間是很冒險的。

我年輕時認識一個朋友叫多洛蕾絲。多洛蕾絲？帕切科。她還真有辦法來計時呢。那時我老想跟她上床。我想讓你叫我眼冒金星，多洛蕾絲，有一天我對她說。你認為金星會冒多長時間？她問。什麼意思啊？我問。你的一次高潮能持續多久？她問。挺長，我說。究竟多長？不知道，我說。很長一段時間吧。你問的這些問題挺好玩，多洛蕾絲。很長一段時間是多長？她堅持追問。這時我向她坦白從來沒有量過一次高潮究竟持續多久，她說現在就可以模擬經歷一場高潮，基姆，閉上眼睛，想像你達到高潮了。跟你嗎？我說，瞧瞧我行不行。你願意跟誰都可以，她說，只是想像它好了，行嗎？我們來試試，我說。很好，她說，開始時舉一下手。我閉上眼，想像開始操多洛蕾絲，隨之舉起手。這時我聽到她的聲音說：一個密西西比，兩個密西西比，三個密西西比，四個密西西比，我實在抑制不住想笑，睜開眼睛問她在幹嗎。我在給你計時啊，她說。高潮來了嗎？我說不知道，一般時間會更長。別對我撒謊，基姆，她說，絕大多數高潮在數到四個密西西比時就結束了。再來試一次，你就知道了。我又閉上眼睛，起先我還能想像在操多洛蕾絲，接著不管操誰都想像不出來了。相反，我卻想像自己坐在一條小船上，在一個潔白乾淨的房間裡，很像我現在住的這個屋子，多洛蕾絲計數的聲音從牆壁、從一個隱蔽的擴音器裡往下滴：一個密西西比，兩個密西西比，好像有人從海灘上給我傳送訊號，我卻不能答覆，儘管內心深處很想答覆，很想說：你瞭解我嗎？我很好，我還活著，我想醒過來。我睜開眼睛時多洛蕾絲說：你可以用這種方法計算高潮的