閒醋，還不如表現一回風格，於是拍出自己的存摺，讓老李把小聶娶了回來。一首詞的作用何其大也！不知文學概論中如何解釋這種現象。

明代的妓女，在藝術修養上似乎更加全面，往往六藝皆通。不過明代的詩文成就總的來說不夠高。當時人說：我明詩讓唐，詞讓宋，曲讓元，庶幾吳歌桂枝兒、羅江苑、打棗竿、銀絞絲之類，為我明一絕耳。

的確，明朝除了小說和傳奇這樣大型的文學體裁外，小型體裁中要數各類民歌最有特色了。許多名妓的詩作儘管也很出色，但給人的印象無非是有學問、有才華而已。如大名鼎鼎的柳如是的一首《春日我聞室作》：

裁紅暈碧淚漫漫，南國春來正薄寒。

此去柳花如夢裡，向來煙月是愁端。

畫堂訊息何人曉，翠帳容顏獨自看。

珍重君家蘭桂室，東風取次一憑闌。

此詩頗有雍容華貴的氣概，置於士大夫的詩集中當可亂真。但離青樓似乎日見其遠了。由於柳如是這樣的名妓日益“士大夫化”，真正的青樓詩作反而充滿了下里巴人的俚俗氣息了。隨著商人越來越多地滲入青樓，赤裸裸的黃色小調也在妓女中流行開來。茲舉一首還不算太露骨的，以見一斑：

男兒漢，性氣剛，打扮奴家去為娼。伽藍殿，去燒香，寺裡遇著巧和尚。和尚愛我年紀小，我愛和尚兩頭光。大和尚，小和尚，慢慢消停不用忙。

如此不夠含蓄的詩作，顯然是不合士大夫口味的。不過這對於大款們來講，已經算是蠻文雅的了。據說現在歌廳的KTV包間裡，花200元錢就可讓三陪小姐講一段黃色笑話。追根溯源，這股惡俗之風從明末就