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順帶一提，這位昂納克夫人在丈夫當權期間全程擔任國家*長，夫妻檔指點江山，夫人對文藝教育特別有發言權，所以《竊聽風暴》才設定她為作家靠山，暗示她為高層權力鬥爭的核心。部長指示斯塔西特務整肅作家，除了為了奪他的女人，也是要整垮對方後臺的權力鬥爭。昂納克曾和西德總理科爾平起平坐見面，後來科爾成為統一德國的唯一領袖，昂納克淪為被控反*的階下囚，科爾念舊網開一面，讓他根據共產黨傳統到智利“保外就醫”。不久昂納克死在智利，夫人現在還留在那裡，曾以訪問形式出書暢談她眼中的東德。相信以她對文藝的熱愛，必定會看《竊聽風暴》，不知有何感想？

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秘密檔案開放

2003　年，德國政府決定將斯塔西秘密檔案全部向公眾開放。檔案全長125　英里，厚達2　125　000　000　頁，放在整座大廈供當事人查案，如此規模浩大的翻舊賬可謂世界紀錄。這時，東德人才發現全國整整三分之一的人口都有檔案建立，同樣數目的人曾向秘密警察告發親友，從查檔發現歷史，這就是《竊聽風暴》劇本的現實基礎。然而告密人究竟算是合作者、刁民還是受害人，其實已不可能判斷，像電影那樣發現一位好心特務的可能性極小，發現親密戰友夫妻子女出賣自己的可能性極大。電影對開放檔案持“面對歷史”的正面態度，並非德國一致共識，在國內也曾惹起爭議。

本篤十六世被揭發年輕時曾加入希特勒青年隊，依然成為教宗，他的同業就沒有這麼幸運。前東德天主教行政總管史託菲在德國統一後成為交通部長，原來被視為“東德良心”，檔案卻揭露他曾為秘密警察當臥底25　年。波蘭著名神父、已故教宗約望保祿二世的同鄉兼親密戰友海莫2005　年被揭發曾任共產黨特務，監視物件正是教宗。也是源自德國算賬風，控制前朝檔案的波蘭國家紀念院（IPN）負責翻舊賬，同時意外發現的還有波蘭特務為教宗捏造情婦的故事。末代東德足球先生古斯科（Torsten　Gütschow）、球迷熟悉的勒沃庫森足球會的德國前鋒基爾斯滕（UlfKirsten），也是檔案披露的斯塔西線人，監視物件自然少不了來自東德的歐洲足球先生薩默爾（Matthias　Sammer）。德國是對歷史負責的民族，這值得嘉許，但電影“告密者總是軟弱的”的暗示，則未免過分簡化、殘忍。舊聞揭下去容易黑白分明，國家繁榮時，過來人可一笑置之；一旦出現金融風暴還是什麼，人性就難免愛算總賬。畢竟，看過這類電影的觀眾容易在道德高地審判“誰是好人”。這結論，卻是翻文件不可能弄明白的。《竊聽風暴》上映時，某曾任東德秘密警察的男配角父親參加首映被認出，激起公憤，被逼向公眾道歉才能平息眾怒。又是一個瘡疤。

《再見列寧！》更有去精英價值

正史的東德文化人圈子有點像嬉皮士，集體住在東柏林一個租金便宜、啤酒便宜的舊城區，也許就像今日北京的798　舊工廠藝術區。《竊聽風暴》的東德文化人卻甚少嬉皮味，比正史政治化得多，而且都是關係多多的社會精英，廣受上層官僚重視，主角更被稱為“唯一同時獲東西方重視的東德作家”，屬於一個更小的小圈子。在小圈子內堅持“知識分子的良知”是容易的，但他們的話語、他們的貝多芬，其實不太落地。東德百姓不滿經濟下滑，甚至要靠西德借貸，知識分子就不大能感覺到，因為他們在物質上屬於既得利益層，從電影可見他們的中產公寓環境優美，還有鋼琴。電影提及的《明鏡》雜誌（Der　Spiegel　）對德國知識分子影響深遠，是實至名歸的*明燈，但也經常被批評藉助專家用語扭曲事實和裝作中立，特別是在文化人更似精英的當年。前*政權的文化精英到了*社會，創作往往大為失色，這並非偶然。

要說“人性光輝”，《再見列寧！》雖是黑色喜劇，但它那人工自制歷史和真歷史的混淆，似乎寓意更深、更貼身。主角的母親相信共產主義並非為了什麼大道理，只是自我感覺良好，最愛就雞毛蒜皮小事寫信“反映情況”，喜歡井然有序的生活……但其實她知道流亡西德的丈夫健在，依然有通訊，也知道東西差異的並存。東德人雖然身在鐵幕，但一直有便捷的資訊流通，基本上了解西方發生何事。她選擇東德，比文化精英和竊聽者的心路更有代表性，而她絕對是一