所貴族私立學校上學。她早晨6點就起來，先坐火車再倒計程車，抵達她在紐約上東區的避難所，那裡雲集著早慧精英有錢小孩，年紀輕輕就學習怎麼在勢利眼的包圍下掙扎和生活。成年後的塞西莉住在紐約布魯克林區，有一棟大小適當的房子，一雙兒女，和一隻叫蒲尼的禿毛貓，她過著最平常的中產階級生活。可《緋聞女孩》好象開啟了一段塵封的秘密，只有少部分沉默的人經歷過這樣浮華、喧鬧的青春期，少女塞西莉被追認為青少年版菲茨傑拉德，長一雙觀察的眼，握著記錄的筆。她塑造的人物無非一個好女孩，一個壞女孩，爭奪一個懦弱的男孩，為了階級區分，再外加三兩平常人家的孩子，好似一個美國版《流星花園》。按照前輩簡？奧斯汀或者夏洛蒂？勃朗特的邏輯，壞女孩終將受到命運的懲罰，好女孩雖然憂愁卻結局圓滿，往往被作者靈魂附體，可塞西莉自稱她更喜愛那個壞女孩——布萊爾。她漂亮，尖刻，經常毒舌，並十分自大，可每當說出什麼蠢話就顯得非常可愛，比如她媽打算嫁給一姓羅斯的猶太人，她就尖叫：“我不想改名為布萊爾？羅斯，好象個劣質香水名。”她最大的夢想是能上耶魯，她是這麼規劃的：加入維和部隊，曬一身炭黑，得諾貝爾和平獎，與總統一起吃飯，這樣總統就可以推薦她上耶魯啦。這個小姑娘承受了男友欺騙，閨密背叛，父母不和，除了美貌和金錢，她再也沒得到什麼福祗，她親身實踐了某個花花公子的話：“我們將會繼承信託基金，繼承漢普頓的大房子，繼承毒品上癮的處方，可快樂，從來就沒在繼承列表上。”可每有災禍降臨，布萊爾都咬著牙挺過來，眼見終將成長為一個百毒不侵的Bitch。在上流社會，Bitch這詞不是罵人話了，而是一種嬌嗔，一種暱稱，一種心領神會的通行證。

雖不是先驅，也算一個標杆，《緋聞女孩》領著一堆同類（小說《A…LIST》，《小圈子》，電影《賤女孩》，《獨領風騷》）引發了新的青少年文學浪潮：往往封面或海報類似，一群華服女孩懶散閒坐在房車的後座上，擺出趕赴派對的姿態，描寫物件正是上流小青年。再被批評浮華空洞，它們和老派的青少年讀物核心都差不多：就像《彼得潘》，《愛麗絲漫遊仙境》或者《哈里？波特》，構造的都是想像中的神秘仙境，不同的僅僅一個是永無島，另一個是曼哈頓私立學校。《緋聞女孩》被當成《慾望都市》的青少年平裝本，但《慾望都市》還給人點兒奔頭：只要你來紐約，來曼哈頓，你就會打入大齡未婚女青年的高尚小圈子，就有機會結識大人物先生；《緋聞女孩》卻是你沒機會，你女兒也沒機會見識私立學校的風景，所有秘密只能聽“緋聞女孩”講。況且比起老派讀品的怪力亂神，新浪潮彷彿更有亦真亦假的高明。

據說《緋聞女孩》們的罪過不在淺薄，而在價值觀不正確。正直、善良、堅強與愛尚可以從《小婦人》中性格各異的淑女身上看到，到了《緋聞女孩》，只剩下拜物、吸毒、爭風吃醋與性慾勃發。它被批評為“用甜美包裹腐敗”，可何必那麼虛偽，這才是現實。塞西莉？範？姬格薩說：“在紐約只有兩條路走：要不賣胳膊賣腿送你的孩子去私立學校，在那裡他們學會了買貴衣服，攀比富爸爸，也學會了拉丁文，會背誦濟慈，能熟練應用運演算法則；要不然就送他們去公立學校，還沒等學會什麼，就被某次校園暴力給槍殺了。”

可能是從《老友記》開始，美國電視劇人物的生活水準就在不斷提高，那會兒初出茅廬的年輕人還要合租一間房，之後人人有間公寓，現在不住豪宅，不套上名牌，都不好意思播出。富人的生活才是生活，他們佔據著各個頻道的各個時段。要看普通人，只有真人秀節目，教義還是鼓勵你努力吧、奮鬥吧、忍受吧，以獲得鉅額的獎金好擺脫那平庸的窘境。窮人沒有生活，窮人都在《越獄》。相貌平常性格溫和的一般人兒，身處其中僅僅是個道具，顯示脆弱無能的道具，他們只能給《開司米黑手黨》裡的淑女，或者《黴男大亨》裡的紳士端咖啡，他們的孩子永遠上不了《緋聞女孩》的學校。早些年看到《慾望都市》裡的凱麗，Manolo　Blahniks鞋子是左一雙右一雙，望一眼堆放在門口的那幾雙灰撲撲的二流貨，心裡一陣沮喪。如今你的生活被全盤否定：你逼仄的房間，你不見陽光的小窗，你的假名牌手袋，你不合體的西服，你去不掉的法令紋……也許你僅僅剩下仍然堅強的意志，告訴自己：演的都不是真的，是幻想。

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本·拉登，你在哪兒？（1）

2004年，摩根？斯伯羅克在拍完記錄片《大