可為什麼直到現在還有那麼多人（其中有不乏電影發燒友）還對它念念不忘；甚至把它稱作經典呢？

這就是因為當時國內年輕人被壓抑得太久了，也許從霹靂舞那放蕩不羈的舞姿中，可以找到一些宣洩吧。

從這個角度上來說，說《霹靂舞》是二十世紀八十年代最震撼中國青少年的歌舞片，一點也不為過。

這部歌舞片，最早透過電影、錄影帶、內部觀摩片，和電臺廣播其配樂的方式流傳。

當時地觀眾被這種不按人體正常規律旋轉地舞姿深深吸引，在霹靂舞盛行之時，很多燙著爆炸頭，身著迷彩服的年輕人在大街廣場上，提著錄音機或者身帶隨身聽，隨著強勁地音樂跳舞，引得觀者如雲，嚴重者引起堵塞交通。

學校的男生們，也不放鬆對霹靂舞的練習。一到休息日，就在家模仿蜘蛛爬牆的動作，偶爾也在公園草坪上拿幾個大鼎。無論何時何地，只要有音樂，身體就會跟著自己的感性神經舞動。

在學校的時候，恨不得把教室、操場，都當作舞廳。節日舞會上肯定少不了他們的身影：身著蝙蝠衫，頭繃裹布，腳踩高幫運動鞋，一遍遍模擬擦玻璃、或者外星人行走動作的情景，實在是受人矚目。

在吳永成當時那種年齡段的人看來，他們這些霹靂舞愛好者們，舞動出對生活的熱情和人生的理想，既能博得女生喝彩，又能博得小男生的崇拜。那實在是最愜意不過的事情了。

霹靂舞風靡全國的時候，很多男生們都喜歡穿高幫的運動鞋，把長褲腳系在鞋裡，戴半節有小洞的摩托車手套，一下課就在走廊裡交流新的舞姿……

霹靂服、霹靂手套、高幫球鞋，一系列和霹靂舞有關的產品，也隨即開始熱賣。

第一批霹靂舞少年中的一部分人，後來組成了搖滾樂隊，田壯壯的電影《搖滾青年》，就是對那段日子的真實記錄。

自從來到了這個世界，吳永成卻整天忙於官場上，也記不得去看一場時尚的電影。省城來一趟，也是時間非常緊迫，都顧不上看一看到底又在流行什麼。甚至於連電視節目，也只是每天晚上看看新聞聯播，就又埋頭於文山會海之中了。還真的對這幾年街上的流行，有點漠然了。

唉可能自己真的是有點老了。吳永成望著眼前年輕人們的勁舞，不由得長長地嘆了一口氣。

在吳永成前世的記憶裡，大概從今年開始吧，這種霹靂舞在中國就會慢慢地消失了。

這主要有三方面的原因：

首先是美國的影響。

自一九八六年開始，街舞熱在美國逐漸降溫，過度的商業炒作，使街舞很快成為大眾口中嚼剩的口香糖，流行藝人迅速竊取街舞成果，將之重新包裝成更易為大眾所接受的流行產品，真正的街舞卻遭到拋棄。霹靂舞在紐約成為過時的東西，全世界的b…boy彷彿在一夜間被掃蕩一空。

其次是“霹靂舞”沒有為社會所正確認識。

特別是在這會兒的國內，跳“霹靂舞”的年輕人，除了藝術專業的以外，大都是不愛學習、貪玩好動的學生，或者是社會上的閒散青年，其中許多人，是當時被稱為“痞子”的不良少年。八十年代的社會意識遠沒有現在開放（即使在今天，街舞仍沒有完全被大眾所理解和接受），對街舞青少年的反感令街舞蒙上不健康的社會形象，從而沒有得到正確的對待，再加之八九年五月份、六月份發生的事情，使反對資產階級自由化更上一個臺階，這種從國外引進的舞蹈，那也就更被打上深深的烙印了。遑論引導與扶植了。這也許就是這幾個年輕人大清早的，偷偷摸摸跑到沒人的角落裡，來過把癮的緣故吧。

想到這裡，吳永成不禁感到慶幸：如果不是自己這一段時間官場失落的話，也許根本沒有什麼閒心來公園裡鍛鍊，也就錯過了再次領略流行風的機遇。

唉，人生在世，草木一生，何謂正道？這也是多少年來無數仁人志士們探尋的哲理，也許眼前的這幾個年輕人，覺得他們的追求也是正道呢！

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第四卷　迷茫　第六十一章　清閒的日子裡（上）

面對跳著霹靂舞的小年輕們，吳永成心中頗多感慨：不管前進的路上有多少的曲折，但總是在迂迴地向前進步的。

記得吳永成來到這個世界，剛剛從學校畢業的一九八三年那個時候，辦個家庭舞會什麼的，也要被當作“資、修、反、壞”來對待，使一些愛好跳舞的人們只能偷偷摸摸地出沒於地下舞會。可就是這樣，其中的一部