蒂成功塑造的米蘭阿比亞特令人匪夷所思的設計師弗朗哥·塔布裡諾以及對富有品味的個性人物博爾格夫人的全新演繹，讓他當之無愧地迎接屬於他電視喜劇事業的黃金時刻。演繹生涯平步青雲的同時，他開始同其他出名的喜劇演員進行臺詞創作上的合作。在出演完畢《精彩九零年代》之後又在91年成功出演了《訊息蔓延》。

因禍得福——一觸即發的音樂才華

就在演藝事業進行得如火如荼的時候，喬治·法萊蒂接受了一次膝蓋手術，因行動不便而被迫停止一切活動兩個月，不過這次的意外倒是讓他有機會去開拓另一片領域——從未涉足的音樂市場，於是喬治·法萊蒂毫不猶豫地開始了繼歌舞、電視表演之後的第三份職業：作曲人兼寫詞歌手。他的才能完全體現在了他的首張個人專輯《不太嚴重的絕望》中，其中的一首《嗚嚕啦》更被拍攝成了音樂錄影帶，並在義大利利米力電影節、翁布里亞大區影片展以及加拿大蒙特利爾電影節上奪得獎項，真是旗開得勝！

喬治·法萊蒂在發展自己音樂的同時，又為一些義大利知名歌手，米娜、米爾瓦、佛達力索等人寫歌。

1994年在聖萊莫音樂節上法萊蒂的人氣飈升到第一位，他的一首《軍官先生》震撼了無數觀眾，並一舉獲得年度評論獎，並在排行榜上佔據亞軍位置；次年發行的單曲《荒謬手法》又讓他的成功再次得到鞏固，歌曲始終散發著濃烈的憂鬱氣息，同時又凝聚著引人深思的魔力，這張同名專輯更是因為在歌詞創作方面所凸現的文學水準，獲得了裡諾·加愛塔諾獎（裡諾·加愛塔諾是義大利已故著名歌曲詞作者）。

音樂事業的輝煌並沒有掩蓋法萊蒂滑稽演員的特質，事實上，他的存在始終伴隨著喜劇的色彩，可以不為誇張地說，離開了喜劇，法萊蒂也就不是真正的喬治·法萊蒂了，這樣的說法可以在巴爾第尼和卡斯托爾第共同撰寫的《踩在腳下的便是骯髒的世界》一書中得到肯定，在這部書中作者講述了法萊蒂出演他喜劇生涯中最鍾愛的角色“維多·卡多佐”的一些生活片斷；甚至可以透過一邊看舞臺劇《傑作》（TOURDEFORCE），一邊感受經由人物塑造所透露出的人文主義來找到答案。喜劇特質同樣在法萊蒂音樂作品中的歌詞部分也能窺見一斑。

接著，他受到電視節目《洛克西酒吧》邀請擔任固定客串嘉賓，為個人演藝事業又添一筆濃彩。

永不安於現狀的“射手”，讓人瞠目的轉型——寫作《非人》！

一段時間的穩定過後，法萊蒂似乎又“蠢蠢欲動”。“射手”對於現狀的不甘寂寞、勇於開拓和冒險的精神再次在法萊蒂的身上得到驗證。多面手的他，雖然已經讓人做好了接受意外的心理準備，但法萊蒂這一次的轉型著實又讓人瞠目結舌一回，他選擇了寫作，寫起了極其專業的懸疑偵探小說。當《非人》問世的時候，隨同義大利《晚郵報》一起發行的一本著名週刊，將法菜蒂的形象刊登在封面上，大膽地給他灌上“當今義大利文壇大家”的稱號！這份榮譽，對於一個第一次從事寫作的人來說，異常不可思議。

傑弗瑞·迪佛（Jeffery　Deaver），當代美國偵探小說大師，寫過無數暢銷小說，像大家熟悉的《人骨拼圖》、《跳舞的骷髏》、《石猴子》等等，他是這樣評論法萊蒂的：“就我看來，像法萊蒂這樣的人，生活對於他的意義，早已超出了一般人的範圍，這是一個能成為傳奇的人物”。

正文

楔子

這個人是人而非人。

多年來，他漸漸磨損了頭上披戴的面孔和腳邊拖曳的影子，卻仍舊掂量不出這兩者哪個更真實。有時他恨不能扯下它們，無牽無掛，任身體像被慈悲之手切斷牽線的木偶一樣跌坐地面。

有時疲倦襲來，令他幾乎忘卻通往理性的唯一道路乃是屈從於朝向瘋狂的盲目競跑。他周遭盡是對面孔、影子和聲音的無窮追尋，人們不假思索地接受生活，而生活並不會補償旅途的疲憊或是痛苦。

他的所在之處有音樂。身影穿梭，嘴唇微笑，竊語頻頻。他站在他們中間，貌似其中一員，心情則如好奇地研究照片日漸褪去色澤的觀望者。

這個人倚在柱子上思忖：他們都沒有用處。

屋子另一頭有扇俯瞰花園的大窗，窗邊並肩坐著一對男女。

女人在柔和燈光中顯得精緻柔美，憂鬱動人。她一頭烏髮，碧綠的眼睛大而明亮，這個人在屋子另一頭都能感覺到這雙明眸的光彩。

男伴因她的美而深深陶醉，對她的