雖然僅僅是短短的十分鐘，王雨佳已經感到胳膊有些酸了起來，特別是左臂，幾乎一刻不停地在來回跑動，連續十分鐘持續下來，其強度不亞於連續長跑十分鐘的擺臂，她的額頭上，已經微微滲出了汗水。

鋼琴協奏曲每個樂章間歇的時候。會有幾秒鐘的休息，藉著這個機會，王雨佳準備拿起毛巾擦一擦汗水。

此刻，一位身穿工作人員服裝的女孩兒迅速走到了她身邊，先一步拿起毛巾迅速地為了擦乾了臉上的汗水。

“謝謝！”禮貌地衝著這位工作人員道了聲謝，王雨佳開始了第二樂章的演奏。

第二樂章，間奏曲，慢板，大調，變奏曲式，三段體。

左手舒展地奏出了雙簧管的主題。在弱音踏板的作用下，這段主題呈現出瞭如歌般的意境，而隨後加入的右手，則用有力的三連音構成了狂想曲式的形式。

此刻，繁重的工作交到了右手上。在兼顧三連音的同時，王雨佳的右手不得不在中聲區彈奏出本屬於鋼琴部分的伴奏聲部，當然，單靠右手是不可能完成這一動作的，有時由於距離太遠或鍵位衝突，往往是演奏了一半右手就要回去繼續三連音的演奏，而剩下的任務則交由演奏樂團部分的左手來完成。

“這樣也行！”同樣是高手的李雲迪立刻發現了王雨佳演奏的方式。網才他還在琢磨王雨佳該如何解決這個問題，因為第二樂章的主題和和第一樂章不一樣，小團部分的伴奏更加複雜多變，的且許多地方的聲部不鄧兒山在時間上和鋼琴衝突，這看上去就像是一個無法解決的難題。

不過，王雨佳的演奏，卻顛覆了他之前的看法，他怎麼也沒想到，王雨佳居然會用兩隻手演奏空閒時那麼一點可憐的、幾乎可以忽略不計的時間，來共月完成鋼琴的伴奏聲部。這簡直是太不可思議了！要知道。這裡面需要克服的技術難題實在是太多了，不光是分配上的問題，就連節奏的迅速變化，對於許多鋼琴家來說，恐怕都是一個難以克服的障礙。要知道，此玄右手演奏的可是三連音，那本來就是一種很特殊的節奏型，而右手還要不時地兼顧伴奏的正常節奏型，更要命的是，還不是全部兼顧，只是兼顧一半！另一半需要和演奏交響樂團聲部的左手共同完成！

“她用了多少時間練成的這首曲判。”不管怎麼樣，李雲迪知道。僅憑著這首曲子，王雨佳就有資格和自己站在同一水平線上競爭了。可笑自己之前還根本沒把她放在眼裡。雖然李雲迫不知道這首曲子是誰給她編的，不過可以肯定的是，就算讓自己來練，這樣的作品沒有兩個月的時間，根本不用想能夠“基本流暢”地演奏下來！

“會不會是陸維？。”李雲迪的腦海裡，再度浮現出一個他之前不怎麼在意的人影，瓦洛多斯的那場鋼琴音樂會，陸維改編的《命運》又出現在他的腦海裡。

旋律轉入了。大調，作浪漫則裡的主題，顯得“更加活潑”起來，左手不停的半音階滑音處理，使鋼琴的旋律歡快地“流動”起來，當然。這種“流動”給王雨佳的演奏帶來了更大的難度。

此刻，她的雙手幾乎是變作扁平狀地貼在了琴鍵上，這樣的手型，可以讓她以最短的距離、最小的動作來實現演奏意圖。同時，雙手在琴鍵上的快速移動，也絲毫沒有拋物線，而巖全是貼著琴鍵的“平移”這樣的技巧，之前王雨佳只在一些國外的鋼琴大師的演奏中看過。當時她怎麼也不理解其中的力學原理，問起凌遠老師時，得到的也只是一句斥。凌遠老師是一位堅定的學院派，不管什麼時候，她都要強調手型的標準，這樣離經叛道的手型，在她看來，根本是毫無可取之處。

然而，當到了陸維那裡，王雨佳卻聽到了另一種回答：

“黑貓白貓，能抓到耗子囂，是好貓。無論什麼手型，只要能達到你的演奏要求，就是好的手型。”

王雨佳還記得當自己改編這首“拉三”的時候，由於左右手兼顧達不到速度，求助陸維的時候，陸維給自己演示的情形，當時幾乎把她看呆了，雙手幾乎同琴鍵貼成了平面。迅速的移動不帶一絲弧線，然而。就是這種看似不科學的手型。卻神奇地實現了她之前達不到的演奏效果，將兩個十分快速的聲部。和樂團聲部完美地結合了起來！

此刻，王雨佳的雙臂都在做著快速的左右移動，幾乎伸平的手指和掌關節，讓她可以用最短的距離觸鍵，而用指肚觸鍵，使音色更加柔軟而歌唱，完美地兼顧了樂譜上的表情術語。

只是，這樣的演奏，幾乎比原來的“拉三”強度大了將近百分之五十，此刻，王雨佳感到自己的兩