春藤，任它們隨意攀援，從不修剪。倘若一陣子太忙，推門進去一看，一些綠色的枝條居然在藤椅子的縫隙裡鑽來鑽去，還有一些藤枝在地上蛇一般亂爬，以至爬到一座古佛的頭上去了。寫作累時，便來這裡坐一坐，靜一靜，想一想。這屋裡有一架小型音響，開啟之後，是各種鳥叫。這張光碟是從巴黎？旋門附近一個動植物保護者開設的小店裡買的。

白天光線從窗射入後，先穿過層層綠葉，明明暗暗的光影，給我無限的繪的啟發；晚間，我把故意藏在這些樹葉裡邊的燈東一個西一個地開啟，迷離錯亂的光線裡隱伏著我的故事。

一次在西塘考察，看到各種野花與一片民居糾纏一起，來村民的想法與我極為相同。因之作是圖。

此圖是西塘，也是我；非西塘，亦非我。

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傘

這幅上的題句是“相親相愛銘心事，都在風風雨雨中”，已將此的含義表述出來。這種對往事的懷念，以及對“愛是苦難中的支撐”的領悟，全都浸入在水墨之中。因此，我過不少類似題材的作品，如《老夫老妻》、《長相依》、《冬日絮語》和《風風雨雨奈我何》等等。

我喜歡用相互依偎的小鳥表現人間珍貴的愛意。於是我發現傘就是愛的象徵。

這種愛是全人類的。藝術沒有國界。所以《冬日絮語》在美國一次展上被一對老年夫婦買走。我問他們因何要買這幅，洋老頭兒說：“這就是我們倆。”

洋老婆笑了，滿臉的皺紋全張開。一瞬間她容光煥發，好似恢復了青春。

我表示同意，請他們在展結束時來取。他們轉身走去時，很自然起手來，相偕而去。

還有一次，在維也納演講時，一位女士起身說：“我就是你寫的《高女人和她的矮丈夫》的高女人。”她個子的確很高。

你的藝術如果和人間有這樣的命運相關的聯絡，不是很美好的事嗎？

我相信，不少人會對這幅《傘》有感受並喚起回憶。

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梅之魂

王成喜的梅花是當今壇的名品。若論古人梅必稱楊無咎與王冕，當世梅則首推當是成喜。此話何由？

梅花是國人喜愛的花卉。不僅寒冬之日，一花獨豔，白雪紅花，分外美麗，更由於它冒雪披霜，忍受嚴寒，依舊燦然開放，表現出一種令人崇敬的傲骨和理性化的品格。為此古人才將梅花列入四君子之一。因而說，古來梅，皆是人；看似描繪花朵，實則張揚精神。

為此，成喜筆下的梅花，不論日照月映，風裡霧中，溪旁壁上，一律是枝椏挺拔，花朵豐盈，竭力張揚梅花獨有的頑強的生命個性。他的筆下之梅，有梅樹，有梅樁，有折枝，有瓶花，我則更喜歡他那些巨大的梅樹。木本粗壯有力，枝條生髮其間，生氣勃勃地向上躥騰，就在這縱橫穿插之間，海一樣的花朵鋪天蓋地，流光溢彩，芬芳滿紙，細看卻毫無率意，而是精微到每一花朵之中。或含苞，或綻放，或方啟，或盛開；或正或背或斜或倚，或密或疏或爭或讓，疏可走馬，密不通風，遠近分明，虛實有度，張弛含情，隱現成趣，最終相互交錯一起，成就了一株株繁花萬千、大氣磅礴的梅樹。

應當注意的是，成喜之梅沒有古代文人的超凡避世和孤芳自賞，而是花朵*飽滿，個個明亮奪目，滿樹熾烈如火，通幅激情四射。即使空氣中飄著雪花，也是挺過嚴冬的報春之梅！

古來梅多聖手，寫此春花有幾人？

這報春和春之梅，是成喜的筆中開放出的花朵，也是當今山河大地處處可見的時代之花。

成喜枝幹的筆法源自宋元。惟宋元才有如此剛健蒼勁的中鋒。筆鋒如劍，劍過留痕。筆中的剛勁正好與嬌嫩豐滿的花瓣相對比，蒼潤相生，剛柔相濟。然而成喜絕不落古人窼臼，他以古人之法，抒個人情懷，唱時代新曲。故其梅花有情思有寄寓有生命感，更有一種惟成喜才有的新意。

成喜正值盛年，藝術處於頂峰，山水花鳥無不精工，瀚墨丹青併為雙翼。此時集的出版，無疑是其斐然成就的全面展現。作為摯友，書此數言，以表情誼，且不揣淺陋，論其藝術。話說至此，言猶未盡，贈詩一首，錄在這裡：

筆隨心性墨隨意，

多寫春花多報春，

世人說梅誇君好，

應知我兄是花魂。

是為序。