巴問，“好好的又心血來潮啦？”他用馬鞭捅了捅車伕的肩膀：“從哪裡來還回哪裡去！”

他回到河邊，下了馬，等著馬車。“使勁往前一衝，”他對車伕說，“再露一手高招，你不就過去了。”

約瑟芬尖叫一聲：“讓我下車！波拿巴，我求求你，行行好，讓我下去！”她兩手抱在一起，哭了起來。執政王聳聳肩：“耍孩子脾氣。你們會過去的，不用下車。走，聽見了沒有？”他說著罵了起來。朱諾夫人一方面出於對波拿巴夫人的憐憫，一方面也由於自己已經懷孕，她同往常一樣理直氣壯地干預道：“將軍，我還要為我身上的另一個生命負責，我不能待在車裡。車子顛簸太厲害，我的身子會出事的。您不會想把我顛死吧，將軍？”

“下車吧，您說得對。”

於是，他伸手去扶她。朱諾夫人一跳下車，他立即下令：“收起踏板，車子衝過去！”

“將軍，波拿巴夫人身體有病，她發燒了，我懇求您，讓她下來吧。”

他狠狠地盯了她一眼：“朱諾夫人，我從來就不喜歡別人對我說三道四，就是小時候也這樣。您去問萊蒂齊亞媽媽好了……行了，過來，讓我幫你透過這可怕的大河，這觸目驚心的懸崖峭壁吧！”朱諾夫人由波拿巴扶著，踩著石頭跨過這條小溪流。波拿巴回頭一看，馬車一動不動地停在那裡，車上約瑟芬面色煞白，渾身發抖。他用馬鞭往車伕的背上抽了一下：“瞧你，怪事，你不想執行我的命令嗎？”車伕撒手讓馬猛衝。車子死勁地顛簸著過了小溪。約瑟芬眼睛哭紅了，臉上的脂粉與淚水混合在一起，她自己覺得完全丟了體面，便用紗巾把自己包起來。她一路啜泣不止，一直到比塔爾。波拿巴過來扶她下車。約瑟芬斗膽責備他向著朱諾夫人，波拿巴惱羞成怒。“你瘋了，”他怒吼道，“我恨死這些不通情理的嫉妒心。行了，親親我，閉上你的嘴。你一哭奇醜無比，我早就對你說過。”

在朱諾夫人和執政王之間，除了一種不拘小節的友愛的關係之外，是不是還有別的什麼關係？當朱諾夫人一個人住在馬爾梅松，獨守香房時，波拿巴大清早5點鐘就去把她叫醒，同她聊天，從被子底下伸進手去捏她的腳。甚至有一天，他不慎被朱諾碰見，朱諾出差去巴黎，可又“走私”回到了馬爾梅松。“唷，我的上帝！”幼稚的大兵叫了起來，“此時此刻，您到我夫人屋裡來幹什麼？”第一執政王開個玩笑搪塞了過去。他反過來原諒了朱諾的“出走”。也許他有理由來照顧他……不管怎麼說，執政王與朱諾夫人的親熱畢竟是很短時間。朱諾夫人回到了巴黎，不久就搬到比埃弗爾的一幢鄉間別墅裡去住。

從這時起，約瑟芬對朱諾夫人感恩戴德。她知道，朱諾夫人在這方面是沒有什麼可指責的。

然而，約瑟芬焦慮不安的事有增無減，繼朱諾夫人之後，波拿巴後來認識了法蘭西劇院年輕的悲劇演員喬治小姐。波拿巴向來喜歡看節目。作為南方人，作為地中海人，他天生就是一個演員，政治和權力提高完善了他的演技。舞臺對他來說，似乎是很親切的場地。不過，他不喜歡喜劇；他不欣賞像莫里哀一類喜劇家的哲學，看了他們的戲總覺得不自在。

“他把他的人物放在一些框框裡，”他說，“我從來也沒敢衝進框框裡看看這些人物到底是怎樣活動的。”他討厭馬裡沃的戲。博馬舍的劇本使他惱火。他覺得博馬舍是危險人物。諷刺挖苦令他不快，他對待一切都是嚴肅的。他的內心感情仍然是外省人的傳統，他蔑視巴黎的精神，對巴黎人的裝腔作勢、逢場作戲、含沙射影實在聽不進去，那些東西只能討玩世不恭、嬉皮笑臉之徒的歡心。對於鬧劇笑劇，他更是嗤之以鼻。他譴責正劇，斷定它是雜種，作為一名優秀的幾何學家，他只看看那些有稜有角、直來直去的東西。

但是，在戲劇愛好方面，他與同代鬚眉男子一樣，推崇悲劇。悲劇的構思明確，來龍去脈清清楚楚，就像是亞歷山大體的十二音節詩一樣，悲劇可以滿足他追求秩序、好大喜功的需要。他同悲劇是處在同一個平面上，他感到悲劇是值得他一看的。而且，他還為悲劇作過精神上的教導。

“悲劇，”一天晚上在聖克盧宮，他說，“比歷史還應該站得更高一些……作為詩人來評判歷史並無此必要，只要能認識人和事，有所提高，成為國家要人就行了。悲劇溫暖靈魂，而且應該創造出一些英雄人物。”就高乃依與拉辛相比，波拿巴更喜歡高乃依，雖然他請塔爾馬在馬爾梅松上演過拉辛的晚期作品《艾絲苔爾》和《阿達利》。但是，高乃依的《熙德》、《賀拉斯》、《龐培之死