主人公還都不呆不傻，反倒伶牙俐齒。如果是這樣，並且讓人討厭了，以後我會注意。其實人稱的使用首先應該滿足的是敘述需要，並非我用起其他人稱來手頭生疏，私下裡我一直認為，我七八年前的《私人檔案》，在二十萬字的篇幅裡，對第二人稱的使用絕對一流水準。

張：因為需要很高的文字技巧和語言能力，用第二人稱敘事確實是極少有人敢於嘗試的，但您卻一氣呵成個長篇，這也顯示了您很強的文體自覺意識。幾乎您的每篇小說都有獨特的結構形式，除了這篇小說，還有《解決》的三個模組設定，《去天堂的路有多遠》對故事結局的多種設想等。這些小說的結構讓人耳目一新，是很好的嘗試，但批評界一直有一種聲音認為當代文壇整體上存在技術美學大於精神形式的傾向，對於這個問題，您是怎麼看的？

刁：中國讀者的欣賞趣味欣賞心理普遍保守，對自由的藝術精神有種本能的恐懼感排斥心，這致使技術美學的花朵在中國很難找到開放的園地，可以說，在中國小說的T型臺上，令人瞠目的奇裝異服不是太多而是太少。把精神的貧弱歸之於技術的濫用，這是典型的拉不下屎來怨茅房的心態，難�