裕�縭詠諛糠擲嗍塹縭詠諛恐譜饕檔靡宰櫓�凸菇ǖ幕��歡雜諮芯康縭詠諛康難д叨�裕�縭詠諛糠擲嗯�醒В℅enre　Criticism）是其最重要的研究領域之一，而電視節目分類批評又明顯地依賴於電視節目分類體系。基於經濟需求和學術研究目的所界定的電視節目分類體系有時候會相互一致，有時候又會大相徑庭。

西方學界中有關型別的研究最早起源於古希臘哲學家亞里士多德。亞里士多德在其著作《De　Poetica》的第一句中寫到：“我們的研究物件是詩歌，我建議我們不要僅僅從詩歌的整體藝術性來研究它，還要注意詩歌的不同種類及它們各自的力量……史詩、悲劇、戲劇……將被各自視為一個整體，成為被效仿的模板。”　亞理士多德對於詩歌的分類研究理論被廣泛地應用到修辭學研究、文學研究和媒介研究中。

美國學者羅伯特？艾倫認為在分類研究2000多年的發展歷程當中，其最重要的功能就是型別化和命名；也就是說，文藝和傳播分類研究的核心任務就是將世界上所有的文學作品、媒介產品歸為不同的類別，併為不同的類別命名——正如植物學家將植物分為不同的科、屬、種一樣16。有關電視節目分類的研究在早期沿用了文學研究領域中按內容分類的研究方法，不過隨著產業需求的變化，電視節目分類研究中更多地加入了市場偏好等因素，更趨科學化。

任何一個分類體系都有特定的分類標準。在西方電視節目分類研究中最常見，也是最早採用的標準即是節目的“敘事結構”。任何電視節目，不管它採取何種演繹方式、何種節目結構、何種傳播方式，它都在試圖向觀眾“講故事”。

自20世紀40年代開始才逐步推廣的電視很大程度上借鑑了廣播和電影的“敘事結構”，因此，在西方的電視節目分類研究中，很多電視節目的類別都源自於廣播和電影的分類，廣播中的新聞、喜劇等節目型別和好萊塢的型別電影對電視節目分類產生了很大的影響。美國傳播學者Joseph　Straubhaar和Robert　LaRose就此進行了總結，他們認為，在電視節目發展的初期，有8種節目型別來自廣播，有3類節目源於電影17　（表）。

並非所有的廣播節目和電影型別都被移植到了電視當中。表中所列舉的廣播和電影節目型別要麼能夠透過視覺展現取得更好的敘事效果，要麼能夠適應電視小螢幕的播放模式，故而能夠成為電視節目的一種型別。在電視節目型別研究的早期，參照廣播和電影分類而制定的電視節目分類系統為電視內容研究、電視節目製作和電視節目評估提供了基石。

廣播和電影這兩種媒體基本上提供了目前在電視熒幕上能夠看到的主要節目型別，不過電視媒介自有其獨有的傳播特徵和優勢，在20世紀60年代之後，隨著商業電視的興盛，越來越多的電視節目開始跨越原有節目型別的邊界，促成了新型別節目的誕生。比如紀錄片和肥皂劇相融合，就能夠產生現實與戲劇的混血兒——紀實性肥皂劇（documentary…soap）；而脫口秀和喜劇相結合，則產生了寓意深刻的滑稽劇（shrewd　parody），比如《Mrs　Merton　Show》18　。

表　西方電視節目分類中來自於廣播和電影的節目型別19

來自於廣播的電視節目型別

綜藝

（Variety　）

l；；；；；；；　演出，比如《The　Ed　Sulllivan　Show》（1948…1971），讓諸如Beatles等演唱組合以及其它藝術形式實現了在電視熒幕上的演出

喜劇

（edy）

l；；；；；；；　由單個喜劇明星主演的喜劇，比如《Red　Skelton》（1921…1951）

l；；；；；；；　由一群喜劇明星主演的喜劇，比如《Saturday　Night　Live》（1979…）