講述了在某個時期中國人生活的改變。今年是我入行的第十年，十年裡我的團隊從沒分開過，攝影師、燈光師和錄音師，我們一直在堅持用中國的態度去拍電影，這個獎是對我們十年堅持的一個肯定，謝謝！”

雖然比起那接近眼睛高度的話筒，這貨顯得有些矮小，但他捧著金獅深情一吻時，所有人都承認：他已經成為了國內藝術電影的領頭人。

老賈下臺後，全場媒體都在圍追堵截，還有大大小小的片商和組織代表發出邀請。這一夜是激動的，對那些同樣真誠的電影人來說……

“第五代是幸運的，他們出頭在一個文學勢力極其強大的時代。他們自身的文字創作能力非常匱乏，但幸好有那麼多小說支撐。那些影像離我們很遠。因為它們只是小說化的電影，原著永遠陰魂不散。

到了九十年代中期，文學沒落，他們意識到自己遠遠不夠大師的名頭，便開始嘗試獨立創作，先邀請作家做命題作文。最後乾脆僱傭更容易掌控的編劇。結果呢，我們已經看到了，這些東西變成了《風月》、《英雄》、《十面埋伏》、《無極》，還有最新的《夜宴》。

而第六代是不幸的，他們生在夾縫中，長在夾縫中，一直忍受著超常規的壓抑。尤其在進軍主流商業片後，幾乎全軍覆沒，《紫蝴蝶》、《時間》、《綠茶》、《青紅》。似乎大手筆的投資淹沒了他們曾經的靈魂，只剩下一些無生命的操作。

《三峽好人》讓我看到了第六代迴歸的第一縷曙光，他們太需要一個金獅獎了，中國電影也太需要一個金獅獎了。

我們已經習慣看到，上億的資金揮霍在一部部所謂中國大片裡。電影的商業力量從未如此的瘋狂作態，既沒有好看的故事，也沒有令人深省的內涵，用某位80後作家的話來說。只是遠離大眾的‘華麗的仰角’。

到了賈璋柯這裡，總算好起來了。他的作品不是作者電影，他的作品就是電影本身，是創作與風格表達的完美結合。

我一廂情願的希望，他的成功將燃起新的電影希望，祝願有更多的人跟上。

針對已經出現的碎言，諸如討好洋人而拍攝社會落後之類的。扔一句話：閉上你的臭嘴！難道長期暴露自己的弱智與虛偽不是丟臉的麼？”

——《南都評論》。方依敏。

僅僅隔了十幾天，老賈和樓燁的境遇完全不同。當然在大部分人眼裡，後者是咎由自取，前者是誤打誤撞。

就算他拿下了金獅獎，那些國內的影業巨頭也不會產生半點騷動。頂多就是：哦，以後打交道得客氣一些。

少數人在思考，極少數人在行動，多數人只�