的觀眾看到的永遠都是臺前的東西，幕後的事情只有我們自己才知道，你想啊楊瀾，看不到幕後的觀眾會知道你的苦衷而原諒你嗎？不會，他們就會覺得你不該這樣沒有禮貌，你怎麼辦呢？”

楊瀾在慚愧過後還是很感謝趙老師的。楊瀾在感激的時候可沒有想到有一天能跟趙老師一起合作主持節目。

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與“趙大叔”的合作

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姜昆離開《正大綜藝》後，劇組也找了幾次男主持，但都沒有什麼新意，姜昆和楊瀾的合作已經成為一種電視觀眾認可的固定模式了，姜昆一走，竟然沒有人可以替代了，因為換任何一個男主持上來，都讓人感覺是在模仿姜昆，又不能很好的與楊瀾協調，這樣就出現了新的思路。《正大綜藝》需要轉換主持風格。

國際部決定請趙忠祥出馬，與楊瀾一起擔任《正大綜藝》的主持。這是一次大膽的嘗試，因為趙忠祥的主持風格是一種溫溫而雅的儒家風範，說話抑揚頓挫，有條不紊是趙忠祥的風格。而楊瀾又是走的純情路線，好像跟趙忠祥的風格比較接近，這樣的兩個人好像在主持風格上缺少藝術的對比。當下就有人提出來了。但國際部的領導還是覺得應該嘗試一下，在沒有看到實際的情況下，還是不要輕易的下結論。

男主持人有了，大家好像都鬆了一口氣。特別是楊瀾，因為有這樣一位經驗豐富、見多識廣的“大叔”做靠山，心裡就更踏實了。

出人意料的是，楊瀾跟趙忠祥的合作從一開始就呈現出了良好態勢。兩個人的風格不但有變化、有對比，而且還在原來的風格上有新的創新。

這兩個人的聲音，男的渾厚，女的純淨；這兩個人的儀態，男的靜穆，女的飄逸；這兩個人的語速，男的舒展，女的精雅；這兩個人的主持，男的莊重，女的輕盈。好像他們的黃金組合就是為了《正大綜藝》才出現的。

《動物世界》的男聲，出現在《正大綜藝》的節目裡，那種舒緩、渾厚、親切的男中音，引帶著觀眾進入電視畫面。楊瀾的聲音像復調音樂裡的另一個主題，輕快、真誠、靈秀、動感，把一個個不同的場景串聯在一起。他們的出現馬上讓全國的電視觀眾接受了這樣的主持組合。《正大綜藝》又一次煥發出了新的活力。

合作以後，楊瀾在趙忠祥那裡學習到了很多，“趙大叔”對楊瀾也很照顧。有一次，趙大叔對楊瀾說：“主持人的語言功底至關重要，而語言功底的根本在於寫作。有了好的筆頭，才會有好的口才，思路的清晰、邏輯的嚴謹，都在文字裡呈現出來。一個好的主持人不能只靠念別人的稿子來主持，還要有自己的思想。”

楊瀾對於主持，一直抱著學習的態度。楊瀾在主持人的位置上可以做到最好，跟楊瀾的刻苦是分不開的。同時楊瀾的學識和個人英語能力也讓楊瀾在蒐集資料上佔盡便宜。機遇只親睞有準備的人，楊瀾就是這樣的有心人。

楊瀾為了鍛鍊自己，嘗試著自己寫主持人的串聯詞，為了讓觀眾在主持人的“嘮叨”中得到更多知識，也為了主持語言的趣味性，楊瀾利用英語的優勢在中文和英文資料裡蒐集大量的可讀性強的資料，轉換成可聽性強的語言。

在與趙忠祥的合作中，楊瀾知道了“嘮嗑”一樣的主持風格，會讓整個現場的氣氛達到一種和諧的返璞歸真境界。這樣的境界應該是一個主持人追求的。那種隨意、交流裡容納了更多的真實情感。

當然一個主持人還需要有很深厚的文化功底來做積澱，才能在電視的世界裡如魚得水。這也是趙忠祥對楊瀾的忠告。楊瀾說：“要確立一個主持人的形象，相貌氣質固然重要，知識儲備、頭腦靈活固然關鍵，但最要緊的是內心的修養和人格的健全。”

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第一節　離開是為了飛翔

有個故事，有個人很信奉上帝，總是說上帝會給他一切的。有天村裡突然發大水，大家互相幫助著逃到了房頂上。一會兒，上游有船過來，大家都上去了，這個人說：“我不上，我的上帝會救我的。”大家都走了。過了一會兒，又有船過來，這個人還是不上，說：“上帝會來救我的。”每次有船過來，這個人都這樣回答。最後這個人死了，到天堂很委屈的去問上帝：“上帝啊，我那麼信奉你，你怎麼不救我呢？”上帝說：“我派了幾次船去救你，你都不上船啊。怎麼能說我不去救你呢？”

很簡單的一個故事，告訴我們一個道理。機會來了就要緊緊地抓住。

如果說楊瀾在眾多的競爭者中脫穎而出，成為《正大