大，很多人都要投奔梁山，梁山事業壯大，就是因為逼上梁山。逼上梁山在林沖的身上體現得最鮮明、最突出，走投無路了，然後才上山。但是，林沖到這個時候發配滄州以後，還是能忍，還是忍辱負重。你看小說寫得非常精彩，他臨走之前寫了一封休書。這紙休書我覺得有兩方面的內容，一方面寫出林沖的善良，他替妻子考慮得很周到；另一方面也寫出他能忍的性格，也天真幼稚。你以為寫了一紙休書以後高衙內就不來了？照樣來。所以這些地方，一方面寫出他的善良，引起讀者對他的同情，這樣的話，讀者就對於罪惡勢力更加憎恨。

你看我們讀到“野豬林”，就記得這個情節。一路上押監他的是董超、薛霸，兩個差人，一路上對他真是非常地厲害，虐待他。水也很燙的，用燙水讓他洗腳，燙得非常厲害。後來走到什麼地方呢？走到野豬林，就是籠罩著煙霧的野豬林，這時候受到高俅、高衙內之託付要殺害林沖的地方。到這個時候了，一點都沒想到可能要殺他，你要捆就捆吧。所以你想，換成另外的人，像魯智深也好、李逵也好，在這種情景下絕不會這樣說。所以《水滸傳》寫人物在特定情景之下，不同的人物會說不同的話，這個很多的。比如說武松打虎，打虎之前在酒店裡面喝酒，喝了很多酒。店老闆叫他不要上山，因為山上有老虎，這兒有政府的文告，他不信。他說你是開黑店的，想我留在這兒晚上害我，他走了。而且說就是有虎，老子也不怕，豪言壯語。但是快上山的時候，小說寫得很準確，看見印信榜文，他在路上看見兩次公告，一次只有白紙，沒有蓋章的。第二次看見印信榜文，這個小說寫得很準確，就是政府蓋了官印的，這個是真的，這個時候就寫武松他有思想鬥爭。武松是非常好面子的，在生死關頭寧可冒著生命危險上山，但是這個面子還是要要的。大家想想，如果是李逵和魯智深，那就痛快得多，不怕就上去，要怕就回去，沒有那麼多講究。所以《水滸傳》寫人物在特定情景之下，特定的人物性格他會說什麼話，不能換的，是性格化的。

然後這個時候，一路保護他的魯智深到了野豬林，就要跳出來，跳出來以後，想把殺害他的兩個人幹掉。你看這個時候，林沖又出來跟他說好話。林沖的這個能忍的性格我們讀者都不能忍，對他這種性格不能忍，把你迫害成這樣，馬上就要把你殺掉了，你還替他們說好話，這種能忍的性格，真是無以復加，簡直叫我們讀《水滸傳》的人都不能忍。但是現在他忍了，不斷地寫他這種能忍的性格，同時也揭示他善良的一面。一直後來到草料場，讓他到草料場，也是個陰謀詭計，放火燒死他，他不知道。他以為給他一個好的差事，到那兒去過得比較安穩。結果去了以後，最後火燒草料場，他在山神廟裡面聽見陸謙他們三個人，親耳聽見，說要把林沖的骨頭，燒死了以後，把他的骨頭揀回去到高俅那兒去領賞。這個時候是滿腔怒火一下子爆發出來，開啟山神廟的門出去把幾個人殺了，然後造反上山，由此就實現了徹底地轉變。

你看林沖轉變以後，從“火併王倫”開始，到以後，以後反對招安也是很堅決的，判若兩人。但是這種性格的巨大轉變，是一步一步寫出來的，有生活的依據，令人信服，這才是有血有肉的英雄。

第二點，我想講一講《水滸傳》的細節描寫。細節可以說是生活的血肉，我們在生活裡邊，並不是每天都是那種驚天動地的大事件，總是普普通通，平凡的生活瑣事比較多。所以細節是生活的血肉，也是小說藝術的血肉。所以在某種意義上可以說，離開了細節描寫，就沒有小說的藝術。“風雪山神廟”大家都非常熟悉的，中學裡面就學了。那個戲真是非常細膩。讓他管那個草料場，我剛才講了，他以為是好差事，實際上是一場陰謀，放在那兒去準備燒死他。他去了以後是一個什麼情況呢？外邊下著大雪，進屋以後，他就拿起柴炭點火，生起焰火來。但是這個草棚已經壞了，風都可以刮進來，很冷，所以當時寫林沖怎麼想呢？怎麼過冬呢？他就想等到天暖和以後，待雪停了以後，到城裡邊去要喚一個泥水匠來，把它修好。這是什麼意思啊？這是想在這個地方好好過日子，對不對，不是湊合，想等雪停了以後，把這個草棚修好。然後就寫他烤了一會兒火，烤了一會兒火以後還是冷，就想到前面那個老軍指示他五里之外有一個賣酒的地方，可以去買酒喝。他因為太冷，就想到那兒去買酒。走以前，你看寫這個林沖性格非常精細。把這個火炭蓋了，“取氈笠子戴上，拿了鑰匙，信步投東”。注意他鎖門，前後兩次寫他鎖門，這個門有什麼好鎖的，裡面什麼東西都沒有，而且都破了，他還鎖，