況在這麼多的跳槽中，宮崎駿進過這麼多的動畫社，並擔任了眾多不同的職務，從中掌握了大量的動畫技術，可以說為以後的成就奠定了基礎。

在宮崎駿還沒有成名的時候，三人組合作的第一部動畫《阿爾卑斯山的少女》可以說是奠定整個系列風格的作品，高田勳描寫日常生活為主，強調動作時間安排的導演風格就此形成。這種嶄新的動畫風格獲得了大成功。宮崎駿這次的職務是layout和畫面構成，又是為了配合新的作畫形式發明的新職務。對於不會畫畫的高田勳來說，宮崎駿就如同他的手腳一般把他的想法變成畫面構圖。

和比較尊重原作、作風沉穩的高田勳導演相比，宮崎駿的特點是想象力和對於動作的表現力豐富。本來是悲觀色彩的原作被宮崎改成了明朗的少年少女故事。這個故事可以看到後來《天空之城》等故事的影子。

緊跟著在1979年，為了製作自己的第一部劇場版動畫《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》，宮崎駿獨自跳槽到東京movie新社，作畫監督是魯邦動畫系列的最初創作成員大冢康生。這部動畫有著和後來ghibli作品相當的質量和魅力，至今仍然是相當的經典。不過，當時受到機器人潮的影響票房只有前作的一半，在幾年後的電視放送中仍舊受到歡迎，也是這部劇場版動畫，為宮崎駿積累了不小的名氣。

之後，宮崎駿就在東京movie新社的新人養成公司工作，繼續製作新魯邦的tv系列

在這裡，宮崎駿提出了成為後來《龍貓》、《幽靈公主》前身的企劃，但並沒有被採用。

趙塵來此的目的也就呼之欲出，那就是想要‘請’宮崎駿繼續跳槽到動畫社，來製作《龍貓》、《幽靈公主》等經典動畫劇場版電影。

當然，趙塵也不會認為宮崎駿會一直呆在動畫社，只能全都上是合作。以宮崎駿的野心來看，怕是一旦成名就會化身跳跳男，很可能會直接創辦自己的動畫工作室。

宮崎駿進過這麼多動畫公司，自然掌握著不少動畫社所沒有的技術，更是擁有相當豐富的經驗。到時候趙塵只需要在宮崎駿身邊安插幾個動畫人才動畫社具備的動畫技術很可能會更上一層樓。

就是這麼幾個原因，趙塵才會親自來找宮崎駿。