安全套的品牌。

二人轉表演藝術家董瑋有件傷心往事：有一次她在廣州演出，被人問起“到底哪一種二人轉才是真正的二人轉”？她說自己當時感到非常悲哀和羞恥。她所屬的吉林民間藝術團是東北三省唯一的省屬專業院團，是保留傳統二人轉表演藝術最完整的團體，但劇團早已面臨嚴重的生存困境。當她的同事董連海表示那些雜耍不是二人轉時，有演出公司老闆放出話來，“要打斷他的胳膊腿”。

對這種“混亂而紅火”的二人轉市場，已在全國頗有名氣的趙本山出手了。也就在2001年，長春市政府出文，嚴禁公務員看二人轉，趙本山的出手正是時候。

2001、2002年兩屆二人轉大獎賽後，吉林市林越藝術團裡包括“小瀋陽”在內的幾個頂樑柱相繼跳槽，拜趙本山為師。一段時間裡，林越藝術團的票房直線下滑。此時，和平大戲院旗下的主力演員王小利也投奔到趙本山門下。

近幾年，趙本山又加快了收徒的步伐。2008年集中收了一批學生，2009年又收了8個，並於正月初五正式舉行了儀式。至此，趙本山共收徒弟45人。現在，遼寧民間藝術團裡的二人轉演員，80％是趙本山的徒弟，都在劉老根大舞臺演出。

“我們就像‘國家隊’，東北三省好的二人轉演員都到這裡來了，趙本山是東北二人轉的領軍人物。”劉雙平說。　txt小說上傳分享

第七章　趙本山發現二人轉藍海（4）

演員要想進入遼寧民間藝術團，都要經過趙本山的親自篩選，劉雙平說，“他看一眼就知道有沒有前途”。現在劉老根大舞臺的演員陣容相當強大，都是成熟的青年演員，年齡最大的也只有40多歲。

但有人對趙本山表示質疑——拜在他門下的弟子之前大多已經是成熟的甚至小有名氣的演員，這讓他的收徒行為看上去更像經紀公司在挖人。

這其實正是趙本山的高明之處。

二人轉演員往往是在田間地頭表演，張小飛出名前，觀眾花一元錢就可以看他唱戲。演員們睡在後臺的大通鋪上，鋪上睡著七八家，用簾子一隔。有時候觀眾只有十五六個，和郭德綱最失意的時候差不多。而現在的張小飛有車有房，對外出場費也叫到了四五萬元。

趙本山冷靜地看清了，二人轉是有市無價，有巨大的市場需求，但是沒有行情。他所能做的，就是把這個行情給製造或者是催生出來。

而催生二人轉行情的第一招就是收徒。

對於趙本山的收徒儀式，雖因為像極了早年梨園收徒的場景而廣受爭議，但對於趙本山來說，卻是輿論壓力再大也必須邁出的一步。因為只有收徒，才能讓這些弟子打上趙本山的標籤，有了這樣的標籤，這些弟子的身價才有可能上漲，才可能成為趙本山的搖錢樹。

因此，也足以理解為什麼趙本山會選擇成熟的民間藝人作為自己的徒弟，而不是從頭培養新人。與後來和遼寧大*合辦學的本山藝術學院不同，二人轉是一門民間藝術，其演員需要有在生活中摸爬滾打的經驗，就應選擇張小飛這些在民間已有深厚根基的人為自己打江山。

趙本山把這些走南闖北的民間藝人收到自己門下，自然會有自己的一套規則，而不是放任自流。他所做的第一個大動作就是提出了“綠色二人轉”的口號。

本山藝術學院的藝術顧問、二人轉專家馬力說：“吉林省從前是二人轉的中心，從群眾基礎、領導重視程度上都可以這麼說。現在南移到瀋陽，一是由於瀋陽的地理位置更方便，第二個原因就是趙本山一直在推。在二人轉界有種說法是‘遼寧遍地是黃金’，二人轉演員都到瀋陽撿錢了。”趙本山的徒弟張小飛和小瀋陽就因為二人轉改變了人生。

馬力認為，趙本山對二人轉最大的貢獻就是提出了“綠色二人轉”，淨化了“粉磕”（髒口）。二人轉的傳統是“老公公和兒媳婦不能坐在一起聽，坐不住”，曾有人形容傳統二人轉是“不*的性場所”。趙本山要想把二人轉搬上大舞臺、搬上電視，他充分認識到，政府招待票是劉老根大舞臺很大的一塊收入，必須讓“領導們也跟著哈哈樂”才行。

張小飛說：“傳統二人轉很長，《摔碑記》完全版要唱一個多小時。”現在的觀眾哪有耐性聽這個，他們對過於低俗的“粉詞”也不像表演者想象的那麼喜愛。二人轉是“豬大腸”，不洗或全洗都不行。

趙本山在建立遼寧民間藝術團的第一年就提出要改良二人轉，這種改良在業內褒貶不一，有些人認為這根本不是二人轉