梅蘭芳先後拜訪了斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德、丹欽科等蘇聯大戲劇家，交流切磋。在莫斯科與列寧格勒兩地的藝術俱樂部，梅蘭芳作中國戲曲的學術報告，邊講、邊示範，人們驚歎梅蘭芳是“戲劇大師中的大師”。德國布萊希特恰好在場，後來寫道：“除了一兩個喜劇演員，西方有哪位演員比得上梅蘭芳，身著日常服裝，在擠滿專家和評論家的普通客廳裡，不用化妝，不用燈光，當眾示範自己舞臺藝術的各種要素而能如此引人入勝？”第二年，布萊希特就寫出《中國戲曲表演藝術中的“間離效果”》等重要論文，說他“多年來所朦朧追求而尚未達到的，在梅蘭芳已經發展到極高的藝術境界”。在當時，斯坦尼斯拉夫斯基戲劇體系聲名卓著（稱為“戲劇性的戲劇”），布萊希特正在摸索和形成自己的戲劇體系（稱為“史詩性的戲劇”），而梅蘭芳所代表的中國戲曲（稱為“寫意性的戲劇”），比起它們，是古老、獨特而成熟的，也是毫不遜色的，這不能不是中國文化的驕傲。梅蘭芳傳播中國戲曲藝術到海外的偉大功勞由此可見。

梅蘭芳結束訪蘇，即赴波蘭、法國、比利時、義大利、英國等地進行戲劇考察，後經埃及、印度抵香港，回�