於幽谷而芳香遠播；蓮出淤泥而不染；梅不畏嚴寒，一枝獨秀；鶴高潔du　li，超凡脫俗，此“四愛”當為四位雅士人生品格的真實寫照。

這個元青huā扁壺上的這副“四愛圖”栩栩如生jing美絕倫，獨到的筆法畫工使得一人一物自然俊逸，是一難得之作。

此圖紋有如此題材，說明元朝人傾慕仙道隱逸。

來這是有史實可來推論的，元代推行的民族歧視政策和科舉取士的廢停，使廣大文人請纓無路，報國無門，加之極為尖銳的民族矛盾，許多有氣節的文人也不屑於與元統治者為伍，於是廣大文人對時世超脫冷漠，渴望歸隱山林遠離塵世，遂對古代隱逸先賢的生活十分仰慕。

“這圖紋真是美觀啊”莫立明忍不住暗自讚歎道。

再看了一會兒那一幅圖案之後，莫立明則換去檢視這件元青huā上其他的部位了。

他在底足上並沒有發現款識，說明元青huā或許沒有加款的可能xing。

元代青huā瓷瓶、罐類器的底部多呈內凹圈足狀，足底寬厚，少量足底呈外側斜削狀，挖足有淺有深，多為挖淺足，碗盤類器圈足則多呈外側斜削狀，但無論是琢器還是圓器，圈足均有較規則及不規則之感，瓶、罐之類有的足底砂胎顯有紮緊感，也有的胎質略呈疏鬆感，細小砂眼及黑糊麻點清晰可見，有的足底微凸起呈雞心狀，瓶、罐足底多有旋痕紋，呈火石紅及赭紅sè，有的圈底及足底稀朗小顆料石明顯可見，粘有稀朗大小塊不一的黑釉斑痕，並有自然炸開狀。

那幕異能光從瓷器足底移了上來，莫立明這下開始驅動目光去關注它的內質了。

鑑定一款元青huā，看其中的顯sè和氣泡也是很重要的。

元青huā之中，瓶、罐的外足圈一般聚釉較厚顯出水綠sè，也有顯出鴨蛋青sè，器身釉面往往會顯出青白sè、淺淡藍sè，或偏黃褐等sè，元代中早期的青huā瓷瓶、罐之類顯sè明顯，顯sè是隨空氣中的幹度、溼度、溫度、季節的變化來顯出釉面不同的顏sè。

元代中早期（延祜期）瓶、罐之類青huā瓷釉面上有時會出現微弱冒汗現象，一般為天氣炎熱季節，還有元代中早期的青白釉和樞府釉的青huā上大多數是沒有氣泡的。

從至正年間開始燒製的青huā瓷、白釉及卵白釉的青huā上會有氣泡的，但是會有大小兩種氣泡，小氣泡多，元青huā瓷的釉面大多顯得乾透呈瑩潤透明狀。

莫立明倒沒有去留意這點，這時候他只是利用那股透視光芒在對瓷器的內部情況在進行細緻入微的觀察了。

元青huā瓷瓶、罐內壁多不施釉，內壁為砂胎，器身一般採用分段製作粘接而成，故器腹與器底往往留有明顯的胎接痕，梅瓶內與肩部連線處多不修胎，故有毛糙感，內壁胎接痕多為凸起約1～2毫米不等的胎接痕，粗細大小不規則o有圓潤細膩質感，瓶內壁砂胎略帶淡黃sè，胎內壁砂眼及內壁稀朗小顆料石明顯可見，腹上部一般無修胎處理，腹下部至底多有修胎旋痕紋，瓶內壁稀朗砂眼明顯可見，強光斜看內壁稀朗砂眼內閃出星光點，發出亮光，也稱“yin陽光點”。

…………

“紀叔叔，景德鎮之所以在瓷器製造上舉世聞名，也是從元朝時候起步的？”

與此同時，傅藝紅和紀敏棟在觀賞完那個元青huā瓷後討論了起來。

只聽紀敏棟神sè鄭重地點點頭回答道：“是啊，藝紅，你說得很對。元青huā瓷開闢了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮一躍成為中世紀世界制瓷業的中心。眾所周知，元青huā瓷在當今的收藏界可說是熱門話題，擁有一件元青huā特別是像‘鬼谷子’那樣的人物大罐，可說是上輩子修來的福分，也是收藏中的至高境界，所以從某種意義來說，元青huā的火熱程度已超越了明清官窯瓷器，‘鬼谷子’2。3億的成功拍賣，把元青huā推上了中國古代瓷器之最。”

紀敏棟口若懸河滔滔不絕地娓娓說來，傅藝紅他們聽了均是點頭認同，而詹姆斯聽後欣喜無比，因為那是對他的東西的一種莫大的讚賞。

然而，他們卻沒有發現，恰在這時，莫立明臉sè頓變，他好似從瓷器上看到了什麼令他十分震驚的一幕情景。

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