出來，他和鏡中自己重合在鏡子裡了！

但鏡子外的洗手盤現實空間中卻一個人也沒有，鏡內卻映著可怕的張文形象，他在鏡子裡望著外面，發出一陣陣可怕有迴音的笑聲，然後在鏡內升起一團白煙中消失得無影無蹤了，同時“撲”一聲廁所裡所有燈光全部自動熄滅，一下子陷入黑暗中，但鏡子裡外卻恢復到原來一片空蕩蕩中，已回到正常！但張文則消失得無影無蹤！

不幸可怕的事終於發生，由於魔光返照的原因，張文無意中在今晚照了鏡子，已變成了一個可怕的妖精，本來只要過了今晚、、、、可惜、、、、、

一個新的妖精誕生了，一個新的魔靈降臨了。

一旦它出現，它將重新帶來一場死亡和血腥的可怕災難！

｛完｝2001。9。28

後記

《魔靈》它最早寫於高中時，那時只是一篇三萬字的中篇，我於99年把它改寫為一篇十幾萬字的手稿，｛因我99年時還沒有用計算機寫作｝並投去了香港天地出版社，拖了很長時間，現在因為一些原因已不太可能出版，所以我在上個月把手稿再打成計算機稿，為了適應網上的節奏，我已把它由十幾萬字簡壓到十萬字，並刪掉了一些情節，原本想壓到五、六萬字，但我最後還是放棄了。我不想把這長篇變中篇。因為鬼怪小說的恐怖是需要層層推進，讓讀者不知不覺進入到故事情節中才可體會到那種恐怖的東西。

最後，我在這裡多謝以前給我作品評論和來信評論意見的隨山兄、奇怪東西、鄭軍兄等，還有所有給意見的網友們，畢意我寫得不好的地方還是需要大家的指正的。

最後一句是小說只是小說，它只是個故事。

祝各位看得過癮開心

魏爽 2001。9。30

又後記創作心得

恐怖的核心在氣氛營造

從第一次到網上發《地獄魔靈》到現在已有近兩年了，我想在這裡就我寫鬼怪恐怖小說一些經驗提供給各位恐怖作家朋友們。

我覺得八十年代的香港和美國恐怖片拍得十分之好。當時有兩部電影給我留下深刻的印象，一部是香港的《兇榜》《兇》講的是一個大廈裡面，一個保安發現他身邊同事一個個離奇死去，最後原來是底層鬼仔找他妻子投胎轉世的故事。由於拍攝氣氛營造得十分出色，特別是最後那個作崇的鬼仔在大廈地下層電梯門現形象個破布洋娃娃一樣在煙霧中那一段，當時搞得我看完後有一個星期睡不好覺！它真的是香港鬼片中的經典！可惜不知為什麼，我很少見到有關這部電影的介紹。

另一部是美國八十年代初拍的《鬼驅人》，它講的是一家搬入到一新別墅裡住後發生一系列有東西作崇可怕的怪事，最後才知道原來他們別墅是建在大片墳墓地上，是裡面鬼怪作怪所致，最後全家逃跑離開的故事。這部電影恐怖之處在於直到最後也看不清那些作怪的鬼怪樣子，氣氛營造也十分陰森，給人一種來自無形中恐怖的感覺。和一般美國鬼片那種象怪物一樣有實體的鬼怪完全不同。它後來還拍來第二集和第三集，但遠遠差於第一集。它高手之處還在於電影由頭到尾沒死一個人，但拍出來效果遠勝於死人無數又血腥其它美國鬼片要可怕得多。《兇》和《鬼》這兩部電影對我影響非常之大！

但不知為什麼，進入九十年代後，雖然拍攝的特技水平大大升高，這兩個地方的恐怖片反而變成主要是靠血淋淋的爆手斷頭之類的感宮刺激來製造恐怖，恐嚇效果反而不及八十年代。｛前幾年大獲成功的日本鬼片《午夜兇靈》《催眠》等其實是在拍攝手法上回到八十年代那種注重恐怖氣氛營造和細節的手法上，出來的效果顯然相當不錯｝其實，真正令人感到恐怖應該是來自己無形的，感覺到其所在卻又無法見到其所在，這才是最令人害怕的。｛還有前幾年美國一部根據真實故事拍成《厄夜叢林》也是在氣氛營造方面搞得非常出色，雖然整部片沒什麼特技，但卻給人留下深刻的印象｝。

同樣，我們寫鬼怪小說的，也應該象那些恐怖電影名片一樣，注重氣氛的營造，讓故事的情節能在不知不覺地的推進中慢慢把讀者帶入到恐怖可怕的嚇人世界中，讓人產生身臨其境的感覺！才可取得好的效果。

另外，相對於外國人，其實我們中國人寫恐怖鬼怪小說是有一定的優勢的，西方人因為主要信一神基督教的原因，鬼神理論比較簡單，它們小說很多時只是單純的上帝和撒旦之爭。而我們中國的神怪理論則複雜得多，我覺得特別是道教，因為道教特別多有關鬼神奇談怪