書籍的插圖。“地貌畫”的概念今日已罕用。其實若以當今視角看，奧倫的作品都是典型的風景畫或場景畫，以風光和建築為表現的主體，人物反倒次要了。

1834年，他走出了歐洲，去到了土耳其，然後在安娜託利亞、敘利亞、巴勒斯坦行走，作畫數百幅，並於1838年出版了《康士坦丁堡暨小亞細亞七個教堂的風光》（Constantinople　and　the　Scenery　of　the　Seven　Churches　of　Asia　Minor），為上下兩冊。此外，裡夫所作的《土耳其與義大利的人物及裝束》（Emily　Reeve；　Character　and　Costume　in　Turkey　and　Italy；　London；　1840），也大量採用了奧倫的畫作。

中東之行結束後，奧倫便奔赴遠東的中國。對當時的歐洲人而言，中國只是商人、教士和士兵的目的地，赴華的建築師屈指可數，奧倫是其中之一。中國之行讓奧倫發現了寶庫，對一個歐洲人來說，中國的繪畫元素之豐富，實在超乎想象，讓他亢奮不已。他下筆如有神，創作的佳作無數。回國後，便出版了《古老中華帝國的風光、建築及社會習俗圖景》（《中華帝國圖景》）一書。

作為著名建築師，奧倫還參與創立了英國皇家建築師協會。他因心臟一直不佳，自1860年後，便難以遠行了，繪畫及建築設計的工作，也均告放緩。他於1872年過世，享年68歲。

《中華帝國圖景》

（Thomas　Allom　&　George　Newenham　Wright；　China；　in　a　series　of　Views；　Displaying　the　Scenery；　Architecture；　and　Social　Habits　of　that　Ancient　Empire；　London；　1842）

該書由倫敦的Fisher　&　Son公司首版於1842年，共含128幅鋼板雕刻的奧倫作品。該書由賴特牧師（（1790～1877）撰寫圖片說明，並對中國歷史作了簡明介紹，主要論及中英關係及1840年的第一次鴉片戰爭。奧倫的畫作氣派恢宏，總體格調類似一幅幅巨大的舞臺佈景，無論山水還是建築，氛圍都似人間仙境。他對光影的強調，更加深了畫面的劇場效果。由於奧倫對細節近乎執著，這些畫作，完全具備了歷史文件的價值。這些畫作的鋼板雕刻由不同的雕工完成，工藝精湛，堪稱完美無缺。書　包　網　txt小說上傳分享

第七章　宏大的東方場景（2）

透過畫面對比，可看出奧倫受前人亞歷山大影響不小。但他後來居上，在氣魄、場面、細節和氛圍方面，把亞歷山大比了下去。不過，他的浪漫情懷，使他對現實美化過度。而希臘、羅馬傳統的影響，又使他偏愛崇高靜穆，替中國的場景，染上太多歐洲古典色彩，粗粗一看，總以為畫的不是中國。

該書在英國出版過三次。第一次由Fisher　&　Son公司於1842年出版，第二次由Peter　Jackson公司於1845年出版，第三次由T