央視的綜藝節目包括訪談，其實從本質來說，跟其它衛視的節目並沒有太多的分別。

說白了其實就是製作話題，話題製作的越多，節目中的嘉賓主持人表現的越好，那麼自然這個節目的觀賞性就會好很多，觀賞性好就會引來更多的觀眾，而有了觀眾就代表著高收視率和更多的馬內。

但是這種製作出多話題、表現優秀的嘉賓主持人，不管是在哪個電視臺都會是絕對的香餑餑。

比如前世的嘉玲、腎疼對於2電視臺的，光頭月老孟飛對於荔枝臺的，王涵、何靈對於馬桶臺的各個綜藝節目。

央視也不過就是大一點的，帶更多官方性質的電視臺，只要是電視臺，就不能抵抗的了高收視率的誘惑。

不過央視於其它電視臺不同的是，它同時還有著很強的主旋律和隱形條件約束。

所以自然也不可能像其它地方臺一樣，什麼事情都可以放的那麼開，而這顯然就跟前者互相形成了矛盾。

這種難度就好像是裡面的主角張麻子，想當鵝城縣長就要舔幕後boss黃四爺，跪著賺錢，要不就拿槍回去站著賺錢，當土匪。

而他卻既要當縣長，又要站著把錢賺了，結果自然不言而喻困難重重。

所以說這種事情，其實也並不能過分無腦的指責央視，包括春晚等節目為什麼越來越不好看了，以前春晚是誰上誰紅，如今是誰紅誰上。

除了春晚各類演員的這個表演質量問題，對比之前的很多經典節目，確實有不少的降低之外，其實客觀原因其實也是有不少的。

一來以前的春晚是獨一檔，全國上下過年就央視這麼一個春晚的節目，而如今則是各個地方臺前僕後繼，爭奇鬥豔。

二來從傳播學的角度來說，以前的人們娛樂專案少，文化傳播渠道也少，能夠看到一個好的聯歡晚會節目已經很開心了，而現在一個手機+網路的模式，碾壓了傳統電視無數倍，娛樂文化的傳播，根本不是一個量級。

經過了手機＋網路的全民娛樂轟炸，一個十歲的小孩都能輕鬆的蹦出來很多的搞笑話題、包袱。

在這樣的大環境下，僅僅是一個央視的春晚，又能讓多少人滿意呢？但是春晚畢竟輝煌過，也一直在堅持著，給每年過年的人送去一份精心製作的節目，好不好在其次，它能夠一直在，就已經有了意義。

而這樣因為時間的不同，觀眾產生差異的這個事情，其實也可以同樣代入到郭桃兒的身上。

在沈常樂前世的世界裡，郭桃兒的風評在德芸社二三十年週年後，網路上沈常樂其實就一直有注意到，評價有走低的跡象。

很多評論者、答友都以一個，曾經多年德芸社鐵桿鋼絲如今脫粉的角色，痛心疾首的說著郭桃兒的相聲如今慢慢變得有多麼的無聊，說的全是老段子，屠龍者最終變成了惡龍，自己曾經最討厭的樣子。

如今也已經是有了自己的名望，靠著自己的資歷開始排除異己，靠著傳統文化的糟粕，宣揚著什麼跟老秦說的，茶壺不能對人的舊江湖思想。

對此沈常樂只想說：“兄弟你但凡家裡面有一兩位懂規矩的老人，也不至於說出來這是傳統糟粕這種話。”

“古代的仁義禮智信、行為舉止的自我約束，都是教導人成為一名謙遜、規矩，讓人更加完美人的優秀思想，也是一個父母家庭教育優秀的體現。”

“不知道一些規矩情有可原，畢竟每家教育都不一樣，但是你不知道，反倒鄙視知道的人學的都是糟粕，那可就真的是說不過去了。”

“餐廳裡吃飯，你吃到一半拿筷子在碗上敲一段架子鼓，在直接把筷子筆直插在米飯上面，別人躲得你遠遠的，你還要罵人家窮講究、傳統封建糟粕，你看看有沒有人揍你吧！！！”

而至於退步、相聲越來越無聊的指責問題，其實郭桃兒在很多場合都有意無意的解釋過。

如今網路上流行的也就是原版就曾說，從古至今的英雄、成功者，時也，命也，運也！意思就是努力和運氣、時機缺一不可。

郭桃兒三十多年的相聲、傳統藝術積累，長時間在底層的掙扎反抗，努力的奮發創作，行成的艱辛血淚史，最終在成名的幾年時間內爆發一空。

才成功的帶給了大家“我”字系列、“你“字系列，以及一大批傳統相聲本子的二次創作。

其中的每個經典段落、包袱，觀眾的會心一笑那都是幾十年的時間一點點磨出來的。

然後四五年一次性囫圇的看爽了，之後再聽郭桃