家與母親的作坊只有一牆之隔，小范思哲就是在這麼一個充滿工作氣氛的環境下長大的。童年的範思哲就喜歡學做裙裝以自娛。回憶往事，大師曾說：‘我就是在媽**薰陶下，從小培養出對縫製時裝的興趣。’

還是回到性的問題上來。1991/1992年，範思哲推出的“時髦妓院”系列，可以看做對他童年記憶的一次敬禮：那時他與母親散步，常常要經過一家妓院，儘管母親總是把他的眼睛蒙起來，但他還是有辦法看清了妓女們的樣子，那種俗氣的、性感的、富於異國情調的裝束令他始終難忘。於是，他的“時髦妓院”裡充滿了**的花邊內衣，娃娃式皺絲超短裙，以及路易十四時期的高跟鞋，奢華豔俗的設計營造出一幅人間極樂的幻象。

20世紀80年代，範思哲的第一條金屬網眼服面世，媒體的評價是：“它就像滴落的水銀，隨著女人優美的曲線流向全身。”這樣的讚美幾乎和範思哲的時裝一樣，帶有一種近乎無恥的興奮。但卻是那樣的美妙，簡直妙不可言！

這就是範思哲。他從不避重就輕，從不拐彎抹角，他對服裝的理解很明確：那就是性與金錢的疊加，再加上一點時尚的調料。一件時裝，你還能指望它表達什麼呢？

1992年3月，範思哲在他的秋冬時裝釋出會上，起用了大批具有施虐傾向的“下流社會模特”，他讓她們穿上緊身鎧甲、用鐵釘裝飾的皮裙、角鬥士的草鞋……只要看一眼T臺旁那群闊佬們一陣紅一陣白的臉，就知道他再一次的成功了。

至於範思哲是如何“將女人變成**”的，髮型師耐克？克拉克的妻子萊斯麗？克拉克在某時尚雜誌上，有過一段精彩的描述：“幾分鐘後我的牛仔褲和T恤被迅速脫下，穿上了15cm高的金色蛇皮紋的‘女奴’涼鞋，一群穿著精緻制服的女裁縫忽然匯聚於我的周圍，開始用別針別來別去，打出各式各樣的褶，就像在我周圍狂歡……我被引領著，她們在我周圍竊竊私語，做了頭髮，化完妝。一個小時之後，膽小的英格蘭小女孩竟然變成力量範思哲筆下的‘女妖’”。

說到別針，不得不提1994年伊麗莎白？赫麗出席《四個婚禮和一個葬禮》首影式的情形——當這個乳房高聳的女人挽著休？格蘭特的胳膊，穿著範思哲用安全別針連綴的禮服出現時，立刻引來了的娛樂界內外的一片譁然。新聞媒體稱這件衣服是對時裝界的漂亮一擊，伊麗莎白？赫麗也隨之人氣直升，一夜之間成為引人注目的明星。

毫無疑問，很少有誰的設計能像範思哲那樣，與好萊塢的豔俗風格沆瀣一氣。然而令人驚異的是，他的客人名單裡竟還包括了戴安娜這樣以高貴和仁慈而著稱的女人。範思哲曾給戴安娜設計過一套藍色單肩晚裝，選用的是很嬌豔的藍色綢緞，身著此裝的戴安娜像夏日陽光下一泓流動的海水。裸露單肩的設計，有一種裝飾味很深的建築美。無疑這件作品是對其低俗形象的一次正名。

與名流結交併向她們提供服裝，無疑給範思哲帶來巨大的回報。但僅僅這樣還不夠，他還要花上大把的鈔票投入到廣告之中，他曾經在Vogue（《時尚》）雜誌上做過20頁的廣告——如果你知道其他的設計師再有錢也只不過做四五頁，就知道他的手筆有多大了。此外，他的時裝釋出會也幾乎無人能及，僅模特一項的費用就令人咋舌：有一次他同時僱傭了15個超級模特，每個模特一次出場費就是1000法郎。

在這樣的情況下，人們很容易忽略他在設計中所顯示的高超技藝。而事實上他像許多同時代的義大利設計師一樣，十分精通服裝的裁剪：這兒有一點填充、那兒有一個省、變細的腰、加長的腿、隆起的胸部……，他的衣服總是十分合身，並能塑造出更加理想的體態。這使得他的追隨著越來越多，而且主要是那些成熟的、不再處於豆蔻年華的女性。

正因為如此，範思哲被時裝界譽為能夠讓女人為之追隨到底的——“凱撒”！

此時此刻，這位時裝界的“凱撒”——範思哲正在休息廳內陪同一個尊貴的客人飲酒。這個客人不是別人正是榮少亨。

有人可能要問了，榮少亨怎麼會認識範思哲？其實在香港的時候就曾經提及榮少亨進軍過服裝界——部分原因是為了翁美玲，雖然不像他搞電影那樣大手筆，但現在也小有成就，而作為服裝界大腕級別的人物範思哲，他當然就認識了。實際上除了這點關係以外，平時榮少亨旗下的電影公司每每舉辦什麼盛會，也都喜歡購買範思哲旗下的東西，甚至可以說榮少亨集團下的公司是範思哲這個品牌最大的顧客之一。每年幾乎