。”榮少亨說道。“不過內地這樣的市場才剛興起。”

“是呀，十年動亂讓中國的經濟文化倒退了二十年，單單是許多名貴的字畫就流離失所，有的竟遭焚燬，乃是一場空前的浩劫呀；相比之下香港臺灣，韓國新加坡，號稱亞洲四小龍，經濟騰飛，不可同日而語，我們內地現在才改革開放，我們需要奮力追趕呀！”謝老感嘆道。

兩人一面交談著，一邊走進一家名叫“文軒閣”的店鋪。

“謝老，你知道我為何先請你到這裡來嗎？”善於和人聯絡感情的榮少亨，見謝晉心情似乎有些低沉的樣子，神秘地笑了笑。他向身後悄悄地一招手，那店老闆便將幾軸古字畫小心翼翼地捧了過來，放在謝晉面前的桌案上。榮少亨對謝晉說道：“我是請你這位古董行家，來此鑑賞鑑賞這些清代字畫的！……”

“哦？”神情低沉的謝晉雙眼豁然一亮，他的精神頓時振作起來。

榮少亨果然很會對症下藥，他知道這些字畫可以使眼前的謝晉興奮起來。謝晉急忙將店主遞過來的一軸字畫展開，他的面前徐徐展現出一幅雪白的宣紙。上面是幾行清秀的蠅頭小楷：

“蘭生幽谷，無人自芳。是已。然使幽谷無人，蘭之芳也，誰得而知之？誰得而傳之？其為。也，亦與蕭艾同腐而已矣。‘如入芝蘭之室，久而不聞其香’。是已。既然不聞其香，與克蘭之室何異？雖有若無，非蘭之所以自處，亦非人所以處蘭也。吾謂芝蘭之性，畢竟喜人相俱，畢竟以人聞香氣為樂。文人之言，只顧讚揚其美，而不顧其性之所安，強半皆若是也。然相俱貴乎有情，有情務在得法；有情而得法，則坐芝蘭室，久而愈聞其香。蘭生幽谷與處曲房，其幸不幸相去遠矣。蘭之初看花時，自應易其坐位，外者內之，遠者近之，車者尊之；非前倨而後恭，人之重蘭非重蘭也，重其花也，葉則花之輿從而已矣！……”

“這條字只是一個斷片，卻沒有題跋，不知是何人所書！”榮少亨顯然在謝晉來前已經從老闆的手中看過此軸字畫。

老闆說：“是的，先生，這是早些年從一位老學究手中搜上來的。我請許多行家做過鑑定。只知這條書法斷片是清代的作品，卻不知為何人所寫！……”

謝晉托腮沉吟良久，忽然高興地一拍額頭說：“這是清代大劇作家李漁先生所寫，名叫《蘭》。據我所知，李漁生前不但寫下許多戲評，而且也是擅寫散文的一個大手筆。他留下的五十篇散文都很膾炙人口，諸如《山石》、《爐瓶》、《茶具》、《酒具》、《筍》、《藥》、《菜》、《蔥蒜韭》、《梅》、《藤本》、《蕙》、《水仙》和《金錢》等等。這篇題為《蘭》的散文，也是李漁的名篇之一。只是因為沒有李漁的印鈴手章與他自題的跋文，實在難以斷定是否為李漁的真跡！……”

“哦，原來如此！”榮少亨對謝老這番行家之言，暗暗敬佩。連連地頷首說：“謝老所說的話很有道理，因為此文乃是斷片，又無李漁的題名手章，故而難辨真偽。如是贗品就分文不值了！……”

老闆知道瞞不過謝晉的眼睛，又接連拿出幾軸晚清的畫作來請謝晉鑑賞。謝晉均沒有看中，他說：“一般來說，我們內地很難見到像任伯年、鄭板橋、羅聘、高翔、石濤這類清代大畫家的真跡。這些人的真跡即便還有，也大多流落到香港臺灣一帶。存於內地的十有八九也是幾可亂真的贗品！……”

“謝老，既然這幾軸畫你都認為不是真品，店老闆這裡還有幾樣新收到的小什物，也請您老來雅鑑！”榮少亨拿出一隻檀香木小摺扇子來，緩緩地扇著涼風。他向守在身後的店老闆一丟眼神，老闆忙向門外的幾個店員一招手。店員們便搬進幾隻光彩照人的瓷陶玉器來。不料謝晉一一看過，依然興味索然地連連搖頭，說：“古陶倒也有些真品，只是這幾樣都已司空見慣了。倒是這一件很有意思，因為清代的樂器還是很少見的，這隻排簫更為罕見！……”

榮少亨和那店老闆等人的目光都被謝晉的話吸引了過來。眾人看那隻清代的“排簫”，原是兩隻黃銅鏤成花紋的座腿，上方有一排齊整好看的漢白玉簫管。造型也非常的精緻美觀。

謝晉指點著那隻排簫，如數家珍地說：“我和李翰祥導演交往甚密，在他那裡也許多了不少有關清史的東西，雖不敢像他那樣稱為清史的專家。至少也可以說是熟知清宮之物。清宮中的《丹陛大樂》是皇帝上朝時宮中樂班所奏之樂，當時的主要樂器便有建鼓、樂麾、編鐘、特罄、琴、瑟、策、笛、笙、方響、雲鑼、（吾攵）等。這內中最好的樂器便是這隻排簫！……”