崔永元：就是到北影廠當廠長是嗎？

韓三平：那個時候還沒有，最開始還是在峨眉廠做副廠長。一直到一九九四年我才調到北影廠當廠長。

崔永元：我猜一猜，可能領導覺得你做導演，就是前景不是特別妙，乾脆還是走行政這條線路吧。完了又不好意思直說，就說可能這個崗位更適合你。（　笑聲　）

韓三平：這個我覺得不是，還是覺得導演多吧。你們想想一個廠廠長多還是導演多？

觀　眾：導演。

崔永元：導演多。

韓三平：對嘛，物以稀為貴對不對？北影廠只有一個廠長，八十六個導演，所以我也就覺得，物以稀為貴，就當了廠長。

崔永元：北影廠當年多牛啊，《　小兵張嘎　》、《　紅旗譜　》、《　洪湖赤衛隊　》、《　林家鋪子　》全是北影廠的。但是一九九四年您到北影廠的時候，情況好像不是很妙。您那個時候看到的北影廠是個什麼樣的？

韓三平：那個時候是這樣的，我們整個國家在轉型，就是改革，從經濟角度講就是從計劃經濟向市場經濟過渡，但是文化產業基本上還都是計劃經濟，完全不適應當時大的國家環境了。改革還沒有完全推開，屬於陣痛時期，舊的體制還在執行，一時半會兒也很難打破，新體制還在摸索，因為我們整個改革就是小平同志一句話，就是摸著石頭在過河，沒有現成的經驗。把計劃經濟的中國電影改成市場經濟的，或者有社會主義特色的、中國特色的社會主義市場經濟的電影產業，這個對大家來講都是一個課題。所以在那時候，北影廠確實也跟其他電影廠一樣，非常困難，非常艱難。艱難到什麼程度？艱難到根本就沒有什麼錢來拍電影，這是第一。第二，要維持正常的工資、醫療、福利，甚至冬天的供暖等，都非常吃力。我印象中有一次一號剛發完工資，二號那天，北影廠總會計師就來跟我說，廠長，賬上還有十六萬。十六萬是什麼概念呢？就是全廠報一次醫藥費都不夠。那個時候有將近兩千人。所以在這種情況下更談不上作為一個廠長，主要精力都用來創造藝術、劇本、市場等了。這都是非常困難的。那個時候非常困難。

崔永元：您那個時候有沒有想過當這個廠長有什麼意思，面對這麼一個爛攤子？

韓三平：不光是想過當這個廠長有什麼意思，連搞這個電影有什麼意思都想過了。

崔永元：還不如賣茶葉去呢。（　笑聲　）

韓三平：是。那個時候搞房地產啊，搞證券啊，倒賣點指標啊，搞點差價啊都是很發財的。那個時候全國人民開始做生意。

崔永元：有的電影廠就用這種方式，北影廠的地方也挺大，可以用賣地的方式，賣給房地產商，這樣錢就來了。你想過這條路嗎？

韓三平：我沒有想過。最難的時候就是一九九五年到二〇〇〇年，第一個是體制上的矛盾，第二個是大量的新的傳媒和新的娛樂形勢進來了，同時還有一個直接衝擊電影的就是好萊塢電影進來了。

崔永元：大片。分賬。

韓三平：分賬進來的，就直接進到中國市場，中間沒有停留。原來我們都是五年以後，八年以後才看到五年前八年前生產的電影，那個時候當年就進來了。我印象最深的就是基努？李維斯的《　生死時速　》，把中國電影衝得一塌糊塗，他一來就上億票房。那個時候我們要做到一千萬票房都非常困難。所以中國電影怎麼辦，中國電影向何處去，現在說起來蠻輕鬆的，那時候挺悲壯挺沉重的。一九九五年到二○○○年，那時候電視多輝煌啊，多紅火啊，電視人基本上不正眼瞧電影人。所以在這個過程中我有一個朋友叫馮小剛，我估計大家都很熟悉，他是一個很有名的電視劇導演，一九九七年他天天找我，就是要拍電影，那是電影最困難的時候。

崔永元：他當時是（　電影　）導演嗎？

韓三平：他當時就拍了一部電影，但是他在電視劇上好像有一定的成就了，拍了什麼《　北京人在紐約　》等。

崔永元：《　編輯部的故事　》。txt電子書分享平臺