，名字叫《風》，而它的導演。也是一個瑞典人，名字叫斯約史特洛姆！

當我從報紙上看到這個訊息的時候，我當場就癱在那裡。

這個斯約史特洛姆。在後世可是極負盛名地著名導演和表演大師！

也許很多人不知道他的名字。但是如果那些看過伯格曼的《野草莓》地人，可能都會被裡面地那個老頭的精煉自然的表演所傾倒，而這個老頭，就是老年的斯約史特洛姆！

他的這部《風》，在電影史上，被人稱為20世紀以來最一！

而歷史上。瑞典的第一部有聲電影，也是出自這個人之手。

我怎麼會把他給忘記了呢！？

我馬上讓人打電話給斯蒂勒，向他了解這個斯約史特洛姆地一些情況，得到的訊息卻讓我哭笑不得。

斯約史特洛姆年紀比斯蒂勒大，當初在瑞典的時候，兩個人就有交往，後來斯約史特洛姆在1924年來到了一方面是因為米高梅的邀請，另外一方面也收到了斯約史特洛姆的影響。

到了美國之後，斯約史特洛姆開始並不是很順利，先是在米高梅電影公司那裡找到了一份演員的活幹，但是參與演出的電影都是一些爛片，根本沒有什麼影響力，後來斯約史特洛姆又加入了華納兄弟電影公司，當過一些電影的演員，也在山姆。華納的指示之下執導了幾部電影，但是這些電影都因為格調低下而沒有引起人們的注意。可以說，他的才華，完全被好萊塢的電影制度給湮滅了。

後來，在一次酒會上，斯約史特洛姆結識了派拉蒙電影公司的翹楚約翰。休斯頓，兩個人談得很投機，約翰。休斯頓便把斯約史特洛姆推薦給了阿道夫。楚克。阿道夫。楚克對瑞典電影人的印象一直都不錯，和斯約史特洛姆聊完之後很是欣賞，二話沒說就把他簽了下來。

這個時候，馬爾斯科洛夫和阿道夫。楚克因為受我的影響，開始改變米高梅和派拉蒙的電影機制，改變了原有的那種由公司上層指派劇本給導演拍攝的做法，而是允許導演自報劇本，這樣以來，就大大激發了斯約史特洛姆的激情。他提交的劇本，得到了約翰。休斯頓、茂裡安。古柏等派拉蒙眾多導演的一直讚賞，然後由阿道夫。楚克投資作為帕拉蒙年聖誕電影檔期的前期主打電影地身份進行拍攝。

這部電影，就是《風》。

我想不光光是派拉蒙人沒有想到這部電影首映之後會產生如此轟動地效果。就連斯約史特洛姆本人都沒有料想到他的這部電影會受到好萊塢電影界和美國觀眾如此瘋狂的喜愛和讚揚。

“奇蹟！簡直就是奇蹟！斯約史特洛姆的這部電影。只能用這麼一個詞語來形容！從來沒有一個人能把電影拍攝得如此詩意盎然，如此的酣暢淋漓！斯約史特洛姆用他地獨特的瑞典式地電影風格，給我們呈現了一部天才之作！好萊塢又一位電影大師誕生！”——《洛杉磯

》。

“在觀看這部電影之前，我不知道誰叫斯約史特洛姆，但是看完這部電影之後。我瘋狂地給別人打電話。我告訴我的朋友，我要找到這個人，因為這個人在電影情緒和節奏地處理上，可以做我的老師！這是一個電影天才！《風》這部電影中。那份滲透人心的自然、詩意的氣氛，讓人窒息！”——約翰。福特。

“我必須這樣說，如果要評選這幾十年來最優秀的電影的話，我想在無數好萊塢電影人當中，只有三個人能夠入選，一個是格里菲斯，另一個是安德烈。柯里昂。而剩下的一個，則是斯約史特洛姆！這個瑞典人一個星期前還沒有多少人知道他，但是現在，在《風》這部電影之前，所有電影人都位置傾倒！大氣地鏡頭佈局、深刻的哲學思考、人與自然之間那種詩意盎然的關係的展現、光線的處理、人物內心的刻畫、場面排程、音樂……幾乎所有方面他都做到了極致！面對這樣的一部電影，我們除了深深地折服，只有深深的敬佩！”——西席。地密爾。

“如果要評出一部在1928年的哈維。：共舞》形成致命威脅的一部電影的話。我想不是卓別林的《馬戲團》，不是基頓的《小比爾號汽船》，不是拉烏爾。沃爾什的《軍中紅粉》。不是希區柯克地《水性楊花》，而是斯約史特洛姆的這部《風》！斯約史特洛姆這個瑞典導演，在好萊塢呆的時間並不長，但是卻用他近50的人生經歷，給我們展現了他對這個世界的思考，而且是用一種美國人能夠理解的博大、詩意的瑞典式電影風格！”

“歷史會記住這部電影。記住這個瑞典人在整部電影中填充的濃濃的異國風情，濃濃的藝術氣息，這種