不過，相比於巴西的電影，來自亞洲的兩個國家的電更受到人們的關注。

日本這一次參加競賽的，有三部電影。

因為巴拉運作的關係，使得嘎納國際電影節的評審委員會對日本的電影事先進行了篩選。

日本的電影界，像為日本軍國主義效力的鷹犬日活的相關電影，就沒有獲得進入電影節資格。

進入電影節的日本電影，都是松竹電影公司的電影，或者說是電影的內容十分光明的電影。

作為松竹電影公司的一流導演，伊藤大輔帶來的他的新作《斬人斬馬劍》，歷史上，這部電影可是伊藤大輔的代表作，藝術功力厚實。

除了伊藤大輔，溝口健二也帶來了他的電影新作《都市交響曲》。

作為松竹電影公司的兩員健將，伊藤大輔和溝口健二如今在日本電影界的地位和聲譽越來越高，他們和小津安二郎一起，被稱為“松竹三先鋒”。

在我的示意之下，在尼可。鮑爾斯的直接管理之下。松竹電影公司地電影牢牢站在軍國主義的對立面上，用手中的攝影機向軍國主義宣戰，而且獲得了巨大的勝利。

自從夢工廠融資松竹電影公司之後，松竹電影公司規模發展得越來越大，名聲也越來大，日本電影界的格局也由之前的日活一家獨大，發展到現在的日活和松竹並立的局面。

松竹憑藉著電影，獲得了相當多日本民眾的支援，受到了人們的尊敬和讚揚。也正是因為如此，使得日本軍國主義不敢對松竹動手。

伊藤大輔和溝口健二之外。代表日本電影地另外一部作品是成瀨巳喜男地《內心的愛》。

1905年出生的成瀨巳喜男。歷史上，可是日本電影的幾位受到世界工人的電影大師之一。他的電影，對人生的觀照在所有日本電影人中，最消沉、冷靜，也最灰暗，他的電影，反映地是人生無可逃脫的煎熬，是痛苦。是絕望，成瀨巳喜男的眼裡，人生，