年度作者大賽，聽起來就是一個比較正規高大上的比賽，事實上也的確如此。

這確實是一個這時空的中國最重要的文學大賽之一。

現在在中國，也有很多類似於前世茅盾文學獎之類的文學獎項，這其中也有幾個影響力比較大的，也有分門別類的，例如說專門是科幻小說的獎項，也有專門針對於懸疑小說的獎項這樣的。

但是這些小說獎項都是頒發給一本書的，只有這個年底作者大賽，是頒發給個人的。

當然，頒發給個人的文學大賽也不少，但這個年度作者大賽是其中最出名也是最有含金量的。

這個大賽背後除了一些各大讚助商、一些知名人物之外，還有來自於官方包括作協的背景。

這樣是很多種不同的力量進行這種大賽的承辦。

就例如說這個大獎的獎金，其中有很多贊助商的贊助，也有一些名人們的錢作為基金，用這些基金投資以及銀行利息收入來作為獎金，還有一些則是官方的資金來源。

所以也讓這個獎項的獎金變得特別高。

而且獎項的獎金並不是一成不變的，因為因素比較多，所以每年的獎金都會有所波動。

就例如這最近的十年裡，最高的一年，含金量最高的“最佳作者”獎項的獎金就到了一千三百萬，最低的。時候，這個獎項的獎金甚至不到一百萬！

而這個獎金的浮動比較大還是因為贊助商們的贊助，其他的幾項都不高，基本是固定的。

可是贊助商們有錢！

至於為什麼這些獎金忽高忽低，那就得看一年之內這個大賽的影響力了。

如果這個大賽出現了很多話題性人物，出現了很多影響力深遠的作品的話，贊助商們看到自己的利益會增加，也就捨得下血本投入，投入贊助什麼的。最後這些贊助都會被年度作者大賽的組委會經過一定的比例分配之後，最終有很大一部分將會作為獎金。

這個大賽發展很多年，已經逐漸完善了，也是一個商業化相對來說比較強的大賽。

在現代，商業化成功了才有錢，有錢才能擴大影響力，真正玩純藝術那一套的其實關注度反而並不高，畢竟如果那東西關注度高的話，商業化自然也就可以進行了。

這是一個良性迴圈和惡性迴圈的過程。

這樣的一個大賽，對於中國人來說，也是一年一度的盛會，大賽從五月份開始，將一直持續到當年的十一月，到十二月也就是年底的時候，大賽就會有一個最終結果了。

這些年，隨著中國經濟的發展，小資情調這東西也是越來越強，喜歡關注文學這些東西的人越來越多，而且都還是一群有消費能力不說還有消費慾望的人。

這些人開始逐漸支撐起中國的文學市場，讓這個市場開始變得有了一定的希望，也有了越來越高的產值。

和娛樂圈差不多，中國有一個巨大的優勢就是人多、市場廣闊，很多暢銷書作家賣出的書籍數字是其他國家的人難以想象的。

這種文學賽事關注的人，比起龐大的中國人口基數來講，比率並不大，可是因為基數太高，關注的人也已經相當恐怖了。

這麼多的人，足夠讓很多的作家關注度和賺錢齊飛。

這裡面，年底作者大賽的影響力也越來越大，甚至已經不僅僅只是在中國有影響力，甚至已經開始輻射到整個儒家文明圈，在中日韓這個地區有不少人關注，乃至於東南亞也有了越來越多的人在關注。

這些都是這個大賽的意義。

這兩年中國東部基本完成了產業轉型，中西部也開始騰飛，整個國家經濟狀況都是挺好的，這也帶動了文化產業，不管是娛樂業還是文娛行業，發展狀況都還可以，所以今年的年度作者大賽的獎金應該也不會少。

這個大賽是會發展得越來越好的。

李闊就在這個時候接到了大賽的邀請。

李闊在郵箱裡看到了邀請函。

這個年度作者大賽並不是直接選擇作者然後不顧他們意願直接選擇的，而是要邀請讓他們報名。

當然，對於這個大賽來說，自然是報名的作家名氣越大，他們就越開心。

因為作家的名氣還有他們的作品這些東西，都關係到了一屆年度作者大賽的最終收入，關係到一屆大賽的影響力究竟會不會很大。

例如說哪年得到了一個很好的作者，他的作品影響力深遠，大賽的影響力自然而然也會增長許多，到時候，贊助商什麼的也就