作為四大名著之一的《水滸傳》，除了在規模上保留了《三國演義》的史詩特徵之外，在敘事結構和語言上都有了全新的發展。

首先，《水滸傳》是我國文學史上第一部以古白話文寫成的章回體長篇小說，一改《三國演義》、《西遊記》半文半白的行文特徵，對我國小說的發展起到至關重要的作用；

其次，《水滸傳》在敘事上也別具一格，以流傳最廣的一百二十回為例，前七十回以流暢筆法，逐一引出各個英雄，起承轉合大臻圓熟，每個英雄人物的出場並不以刻意的時間或者地點介紹做引，而是在敘述故事時，不留痕跡地無縫對接。

然後，小說到七十一回“忠義堂石碣受天文，梁山泊英雄排座次”，敘述線索匯聚成一，百川終歸海，滔滔向前推動整個故事的前進。

最後，《水滸傳》在人物刻畫上，也完成了從《三國演義》式的臉譜化向個性化的轉變，主角不再是沒有缺點的完人，而是擁有獨立個性的、活生生的人。

一百零八條好漢，各人各面，同中有異，異中存同，真正做到了在典型環境中塑造典型人物。

不必直寫其人，觀其言行便知其人是誰。

同是剛勇，魯智深三拳打死鎮關西，粗中有細，有勇有謀，黑旋風李逵則顯得魯莽坦率；同是打虎，武松是心思縝密，進退有據，李逵同樣是一往無前，衝動直接。

因此可說魯智深是智勇，李逵是直勇，武松是狠勇。

此種同異結合的寫法在其他人物身上多有體現。共同標誌著我國小說在敘事及人物塑造上進入成熟階段。

不過，也有文學評論者認為小說在七十回之後開始進入平淡期，之前承接不斷的精彩橋段及承接流暢的敘事不復再見。人物也逐漸傾向臉譜化，那些在前文中大放異彩的好漢英雄似乎都逐漸隱身。

清朝著名評論家更是略顯偏激的將七十回之後的內容一刀切。由此可見一斑。

儘管如此，當柳敬亭把小說前兩回內容放出來之後，不論是《匠錄》幾位編輯，還是某些資深讀者都隱隱察覺到了柳敬亭的用意，知道他所謂多主角挑戰並非只想玩一個文字遊戲。

“三十六天罡，七十二地煞的概念在《西遊記》中就提到過，豬八戒是三十六番天罡變化，孫悟空是七十二番地煞變化。此書採用這個概念，映照一百零八位魔君轉世，不可謂不巧妙。這個伏筆落得非常精準。”

“仍然是古體文敘事，而且可以看出跟《三國演義》、《西遊記》有一脈相承的地方，只是內容和結構更為靈活。”

“僅僅兩回尚看不出什麼更深的東西，不過可以明顯地看出《水滸傳》這本書野心不小。”

……

自從開啟單開模式之後，柳敬亭每天的工作都相對輕鬆，正好好楊麗璐形成反比關係。

每天敲三回小說，其餘的時間看書、聽音樂、看電影、接楊麗璐下班，跟常有道等人一起吃飯。偶爾參與選題的討論和定奪，關注一下幾個改編合作專案的進展情況。

比如《天龍八部》的改編已經和海洋簽訂正式合約，柳敬亭除了拿正常的版稅之外。映日文化照例參與投資，這也是柳敬亭以公司的名義第一次正式和海洋合作。

王航安仍舊為此興奮不已，自己掏腰包請公司全體員工下午茶，龍傳集團董事層有幾位一直不大讚同王航安“持續示好柳敬亭”的策略，不過一則王航安自從擔任電視臺總經理之後，業績和工作能力都是有目共睹，即便柳敬亭顧問星月時期，海洋也從沒有出現過一敗塗地的情況，拿下《陸小鳳傳奇》的改編權更是王航安經典一戰。

另一則。集團主席王奇森始終不遺餘力地支援孫子王航安，幾乎每次董事會他都要強調一遍這個思想。

“沒有絕對的敵人。只有絕對的利益。柳敬亭是曾經幫助過星月把我們打得喘不過氣，但是這不代表我們和柳敬亭就是一生對立。識時務、辨時機是作為一個商人的基本素養。”

在王航安提出攻奪《天龍八部》專案時，王奇森在高層會議上開解部分董事和高管，讓他們放下對柳敬亭的仇恨和成見。

最後臨到王航安發言時，他說得更為簡單直白：“拿下這個專案，今年大家都會拿到更多的錢。”

大家看著董事長意味深長的表情，看著總經理胸有成竹的樣子，頓時就無話可說。

說到底，海洋這幾年之所以被星月壓著打，可不就是因為那個天機莫測的柳敬亭？而不論是董事還是高管，他們的根本目的可不