男女女，卓峰後來心一橫，直接把車開到了花卉市場，買了九十九朵玫瑰，像是幹了壞事的孩子一樣塞給了喬小攸，最後被喬小攸笑道你臉紅的樣子看上去還真有點女人嬌羞的樣子，讓卓峰大嘆了一句沒辦法臉皮薄。

看著面前的陳無良和季墨，卓峰下車，喬小攸在後面抱著玫瑰，兩人儼然一對情侶的樣子。

季墨看著喬小攸手裡的花朵臉上的紅暈的神情瞳孔猛的有些收縮，不知覺的握了一下拳頭。

卓峰笑著和陳無良打了一聲招呼，然後看向季墨，對於這個男人，卓峰並不陌生，因為以前聊過幾次，性格有些古怪，說不上富二代卻也不缺錢花，至於為什麼喜歡這個別人看不起又不賺錢的生意，估計只有他自己知道了。

對於季墨，喬小攸最近來北環的時候見過幾次，女人的直覺告訴她，季墨眼神裡的東西如果不能成為情愫的話恐怕那就是自己的錯覺了，可是有一點喬小攸有點奇怪，那就是季墨的樣子，和記憶中自己那個年輕的父親竟然有幾分相似，喬小攸在夢裡不止一次夢見過那場車禍，都是血淋淋的場面，噩夢中驚醒，大汗淋漓，所以對季墨還算印象深刻。

一個怪人。

笑著這麼冷的天你也不閒著啊，卓峰扭頭看著一眼小攸，後者的目光注視著季墨推車裡的那些品牌不一的礦泉水。

要不要來一瓶。季墨看了一眼卓峰，最後的目光定格在喬小攸的臉上，一笑，露出很白的牙齒。

喬小攸看了一眼卓峰，又看了一眼擅自做主拿起一瓶礦泉水就遞了過來的季墨，矜持的笑了一下，伸手接過，我叫季墨，你可以叫我寂寞哥。

這些年候經常看到候鳥一年一年的南飛，卻沒看到你，就在大雪將這個城市掩蓋的時候，卻遇到了坐在單車上的你，然後接近你，距離很遠，又很近，遠到永遠不能走到你的身邊，近到你彷彿時刻就在身邊，或許註定會像名字一樣，季墨，寂寞，到現在，終於找個蹩腳的理由接近你……季墨接著說了一句你好。

卓峰嘴角還是淡淡的笑意，陳無良卻感覺氣氛有點詭異，還有那麼一點感觸，就像曾經自己遇到所有的不平凡的事情，卻一直遇不到平凡的她一樣。

喬小攸笑著說了一句謝謝。

就在這個時候，五個青年從不夜皇城走了出來，帶頭的一看卓峰，嘴角冷笑了一聲，摸出電話，說了一句，陌哥，還真讓我們碰上了。

那邊乾淨利落的說了一個字：殺！

於是接下來就在不夜皇城的外面出現了極其血腥的一幕。

——拜謝群裡寂寞對本節開頭和結尾經典句子的提供。

第一百八十六節　傷疤

（PS：分享兩首歌：騰格爾的天堂和大悲咒，前者能讓人煩躁，後者卻能靜心。）

笑了，哭了，痛了，只為在歲月中錯過一場自認為美好而又虛幻的烏托邦式愛情。

累了，夢了，醒了，只因這份愛情實在太過於荒謬而且欠了一個幸福收場的結局。

季墨記得當初看泰國正在籌拍的電影《愛在暹羅》的新聞時給他最深的感觸就是心中有愛，之所以知道並且關注這部電影，是因為EDIQ用電影的原曲譜了一曲《男孩》，季墨還是偶然聽到《男孩》這首曲子然後百度之後順藤摸瓜知道了這部不溫不火的電影，以季墨看東方人拍人文電影講究含蓄雋永，正如古時的古詩詞，寫作手法強調的是意境上的營造和把握，為此在情感內涵的處理多半非常細微，要想深得其韻，觀眾往往需慢慢品嚐，細細把玩，最好能進入角色，才能體味箇中玄妙，就像臺灣作家藤井樹在看過電影《霸王別姬》後，說這樣的電影看一次就是一次消耗，回頭張望自己和命運的連線時，前生來世的驚覺輪迴是不能用言語描述的。而西方人在表達思想觀點時向來傾於外露，就像1963年德里克·賈曼發現自己是個同性戀的時候，當他再拿起攝像機時毅然選擇了為同性戀吶喊、捍衛者，所以他的電影比如《塞巴斯蒂安》、《花園》和《英格蘭末日》等，強烈而激進，生靈之苦、人性之醜和人心之痛都表現得酣暢淋漓，好似一把利劍，深深插入英國保守派的胸膛，並狠狠穿了過去。

一直在等候《愛在暹羅》上映的季墨知道這是一部典型的帶有東方烙印的影片，雖然有些期待季墨卻不敢說它一定會成為經典，事實上它也沒有流芳百世的資本，但季墨覺得它的確能讓人的心靈得到一絲慰藉，一點感動和一些領悟，要知道身在一個金錢至上、喧囂浮躁的社會，現實中這種單純的我喜歡你你喜歡我的愛情只怕早已絕