的戰場，要麼是一場漂亮仗。”

要使這個專案上馬，默多克必須確保能得到穩定的節目來源，尤其是電

影。電視、廣播臺伴隨著有線電視革命，如而後春筍般地在美國大量出現，

隨之出現的是對影視產品的激烈競爭。電影廠深知自己處於賣方市場的優勢

地位，對後來者是毫不同情的，有了這些問題，加之當時電視衛星技術的局

限，最終使斯凱班德計劃擱淺。失敗是成功之母，默多克從中明白了，如果

他打算在美國電視業發展，就必須確保有可靠的節目來源。

默多克仍然沒有忘懷

20世紀福克斯公司，並一直注視著它的一舉一動。

此時該公司所有人裡奇和戴維斯都陷入困境。馬克·裡奇和稅務官發生重大

爭執。他為躲避國內收入署的追查，準備逃離美國去瑞士。由於急需現金，

1984年裡奇被迫將他在

20世紀福克斯公司的一半股份以

1。16億美元的低價

賣給了戴維斯。因此戴維斯取得了

20世紀福克斯公司的全部股權，但這卻為

其財源增添了一大負擔。當時，他的石油生意也吃緊。20世紀福克斯公司也

是人不敷出，這便使戴維斯本來的經濟問題進一步複雜化。

20世紀福克斯公司是好萊塢最不景氣的電影廠之一，截至

1984年

8月

的

12個月中共虧損

9000萬美元。因而它極度需要出產多部《星球大戰》這

樣的大片來拯救自己。

樣的大片來拯救自己。

以

2。5億美元盤人

20世紀福克斯公司一半的

股權，成為了馬文·戴維斯在這個電影廠中的合夥人。儘管這個價錢高於裡

奇前一年的壓價出售，但比起裡奇和戴維斯在

1981年購人這家電影廠時所付

的金額要少得多，默多克對此筆交易非常滿意。

20世紀福克斯公司有一個巨大的電影檔案館，那裡除了《星球大戰》等

系列片外，還有像《多利，你好》這樣的電影。默多克在美國的電視計劃擱

淺後，正在歐洲開有線電視之先河，建立一個設在倫敦的電視臺天際廣播公

司。這便使電影檔案館特別具有吸引力，它是一個巨大片源。這也許是默多

克一直關注該電影公司的主要原因。

到了

80年代中期，娛樂已經是美國產業中的第二大出口行業，僅次於航

天。每一次的技術進步都加強了美國娛樂產品的威力，最初是照片，然後隨

之而來的是幻燈片、無線電廣播、電影、電視、VCRS、衛星廣播、更多的電

影和電視，這些產品攻佔了大部分的世界娛樂市場。確實，國際文化的象徵

再也不是英國莎土比亞筆下的哈姆雷特，而是美國的好萊塢。

娛樂業成為全球性的產業之一，與其他的國際性產品如可口可樂、百事

可樂、麥當勞漢堡包等一樣無所不在。其創造的音樂和偶像，從披頭士樂隊

到邁克爾·傑克遜，從太空行走者到印地安那瓊斯，都在世界各地擁有眾多

的擁戴者。而所有這些偶像大多是來自於美國。正如英國《經濟學家》所評

論的，美國在娛樂方面的影響，如同沙烏地阿拉伯在石油中的地位，而好萊塢

的電影製作，是最大的“噴泉”，娛樂業的中心。

到

1984年，默多克已經充分認識到，他的未來在美國。他的思考方式與

美國人並無二致，有與地道的美國人一樣的價值觀。他的商業頭腦發生了轉

變，認識到，對於他的帝國來說，娛樂和電子媒體比新聞和出版更為重要，

決定著帝國未來的命運，因為新聞本身在商業上是無法生存的，它必須靠娛

樂來支援。從此默多克的興趣更主要地放在娛樂方面，而不是在教育方面，

收購的目標毫無疑問集中在娛樂業上。

他越來越渴望獲得一家好萊塢的主要電影製作廠家。1981年

20世紀