馬德奧已經瘋狂了，使勁地用手撼著鐵門，就是不肯離去。

“好呀，你不走，那你就看著好了。”孔奇塔從屋子裡叫出來那個彈吉他的小夥子，然後脫掉了自己的衣服，開始在馬德奧面前親熱。

馬德奧絕望了，他實在是不想看到這齷齪的一幕，所以他走了。可是走到街腳，他又給了自己一點希望，他想，或許她是在氣我呢。於是，他又轉了回去。

他的行為再次受到孔奇塔的嘲笑，她穿上睡衣，摟著那個男人說：“我就知道你會回來，晚安，我會用我的吉他彈奏給取悅我的人聽。”說著就和那個男人依偎著上樓了……

天使

對於孔奇塔，馬德奧已經徹底絕望了。可是，第二天早上，他坐在花園裡吃早餐。她居然又來找他了，還好像什麼事情都沒有發生過。

“發生過昨晚那樣的事情後，我來看看你有沒有死。”她輕佻地將一朵玫瑰花蕾插在他的衣服上，無所謂地說：“我認為你愛我太深，會離開我而自殺。我有話要說，但不是這裡。”

開始，馬德奧就當做她不存在，聽到最後一句，回過神來，扔掉身上的玫瑰花，領著她去了客廳。

惡魔

“我來這裡，就是要告訴你，你不理解女人，你以為你另外給了我房子，我就會屬於你？你為什麼不理我？”依舊是那種滿不在乎的語氣。

這次，馬德奧是真的不想讓自己再忍耐了，他揮起巴掌，使勁地向著孔奇塔臉上打去。

孔奇塔跌坐在地上，但是她還是嘴硬地說：“你是永遠不會得到我的！”

馬德奧抓住了她，開始使勁地打她。

“聽我說，你昨晚見到的那一幕不是真的，我們只是演戲，我們什麼也沒有做。”孔奇塔真的是被他嚇住了，她恐懼地躲閃著，可是還是逃不過他的拳頭和巴掌。

鮮血從孔奇塔的鼻子裡流出來，她坐在地上，反而笑起來，說：“現在我知道了你是愛我的。我仍然是處女，我是愛你的……”說完，她滿臉希望地看著馬德奧。

可是他已經決定再也不理她了，雖然她要給他家裡的鑰匙。他扔掉鑰匙，走了。接著，他就去買了車票，他要離開這裡，再也不想見到這個魔鬼了。

故事到這裡好像就要結束了，車廂裡的人陷入了沉思。這時，孔奇塔捧著一桶水進來了，這桶水都澆在了馬德奧的身上……

法國 巴黎

火車到站了，一箇中年男人和一個美貌女子攜著手走了出來，他們就是已經和好的馬德奧和孔奇塔……

也許故事應該有個美好的結局——當他們走在一條街道上的時候，突然響起了爆炸聲。一團煙霧升起，遮蔽了一切，一切都在黑濛濛中消失了……

作品分析（上）

《慾望的隱晦目的》是西班牙電影大師路易斯·布努埃爾的收山之作。

我們說過，西班牙是電影大國。主要理由是，在電影發展的所有重要階段西班牙都誕生過世界級的電影大師——路易斯·布努埃爾、卡洛斯·紹拉、佩德羅·阿爾莫多瓦，而其中尤其不能超越的高峰是路易斯·布努埃爾。

現代電影大師路易斯·布努埃爾（1910年—1983年）出生於西班牙的卡蘭達。在馬德里大學讀書時與加西亞·洛加、拉斐爾·阿爾貝蒂和薩爾瓦多·達利等西班牙大藝術家同學。這種經歷奠定了他日後電影創作的超現實主義風格。

1925年，為躲避獨裁統治路易斯·布努埃爾出逃法國，作為法國導演讓·愛潑斯坦的助手投身電影界。

1928年，路易斯·布努埃爾與薩爾瓦多·達利合作導演了超現實主義傑作《一條安達魯狗》。1930年拍攝了他的第一部長故事片《黃金時代》。兩部作品因為率先運用了象徵、省略的影像和印象主義的剪輯技巧，而歸於人類電影史最有影響的作品之列。1932年，布努埃爾完成《無糧的土地》之後，確定“懷著對人類社會問題的深切關注，致力於在銀幕上表現各種幻想”的藝術追求。

布努埃爾的其他重要作品還有《維裡迪安娜》（1960年）、《沙漠裡的西蒙》（1965年）、《白日美人》（1967年）、《資產階級審慎的魅力》（1972年）等等。

布努埃爾的創作生命幾乎與現代電影的歷史一樣長久。他的所有作品——紀錄片和故事片都是電影史的傑作，集中發揮了他的幻想、冷嘲和辛辣的社會諷刺才能，在風格與實際內容上都著重表明了擺脫僵死的社會和宗教束縛的必要