撫摸他，他要進入她的身體，她再次拒絕。安娜過來，幫助老頭進入，安琪拉發出一聲長長的呻吟。安娜一邊撫摸她，一邊問她：“你也會這樣？”

安琪拉被辭退了。

傑克忙著裝修房間。安娜告訴傑克，她懷孕了。傑克說：媽媽知道了，一定很高興。安娜無言以對。

門鈴響了。安娜開門，門口站著一個年輕女孩，她自我介紹是應聘的女僕。安娜痴痴地看著她，她比剛剛離去的安琪拉更美，也更誘惑……

作品分析

《墮落》表現了人類慾望的釋放。

安娜的丈夫傑克有著強烈的政治慾望，這種慾望其實是動盪年代義大利整個民族的社會慾望的折射。

安娜的慾望是一個被傳統文明和社會現實壓抑太深的美麗女孩正常的、人的本能慾望。

影片中，前一個慾望是個人慾望的社會背景。個人慾望是前一個慾望的結果。

這樣的關係鏈，這樣的慾望釋放必然會帶來社會角色以及人物性格的錯位。

電影家為我們描摹了一條令人啼笑皆非的人物關係因果鏈：女主人公安娜美麗、嫻靜、隱忍、溫柔。直到結婚，成為一個風姿綽約的少婦之後，她仍然沒有好好看過自己那無比妙曼的身體，當然也不知道，並沒有享受過作為一個女性應該正常擁有的全部性的奧妙和樂趣。因為她從小在修道院長大，那兒除了洗澡，不準裸體。還因為她的丈夫傑克是一個狂熱的政客，他的政治狂熱遠遠超過他對妻子的熱情。而安娜除了要接受丈夫的冷漠之外，還要忍受又癱又瞎、脾氣暴躁的婆母。安娜同時被文明、社會和家庭所壓抑，正像影片開頭告訴我們的，安娜只能向虛無的主傾訴，走出教堂，她就只能選擇無言的忍受了——隱忍和沉默是文明的結果。

多重壓抑使安娜喪失了性的覺醒、人的覺醒，忘記了自己作為女性的人的存在，她需要性的啟蒙、人的啟蒙。此刻，青年女僕安琪拉乘虛而入，這個風情萬種的鄉下女孩最終成了女主人安娜的性啟蒙者，而她自己既有著旺盛的性的慾望，又有著嚴重的性心理障礙——她不拒絕和一切有可能遭遇的異性調情、莋愛，如醉如痴，欲罷不能，卻絕不能有直接的肉體接觸，即使與男友偷情，即使在最忘情時，她也會守住這最後一道防線——然而這個鄉下女孩又並不具有“柏拉圖式”的xing愛精神，恰恰相反，她擁有強烈的肉慾，甚至是同性——女主人安娜的裸體也會使她那一對綠色的“貓眼”燃燒、迷離。她一邊和異性調情，一邊忌妒著別人對安娜的佔有，無論精神的肉體的，她都會想辦法破壞這種佔有。包括安娜婆母的意外死亡，其實也是她在潛意識中對那個老太婆佔有安娜時間而極度忌妒和報復的結果。

安琪拉對安娜的第一次性啟蒙是二人在水塘裡以水為鏡觀看和撫摸性器官的自慰。無論和異性還是同性的性行為中，安琪拉都體現出強烈的自戀情結。而安娜，這個在修道院長大的美女竟然要一個有著強烈的自戀情結的女僕性啟蒙！《墮落》在看似簡單的故事和有些平淡的敘事下面藏著電影家獨特的情感體驗。

本片導演塞瓦托爾·桑佩利在表現這種體驗時有許多令人稱道之處，他很會利用視覺語言說故事，很會利用細節凸現人物性格，他是用電影表現情慾的高手。

安娜曾經兩次撞上安琪拉和男友偷情，每一次他們都纏綿熱烈，如醉如痴。其中尤以第二次在廚房的偷情最讓偷窺的安娜無以自持。

這個段落出現了全片最性感的一個鏡頭：安琪拉讓男友遠離她，解開褲子，而她則透過一個網眼向男友伸出火紅的舌頭，接著是一個特寫，那火紅的舌頭就像一條蠕動的蛇，又像充滿慾望的火焰……

和某些表現情慾的電影不同。整部影片塞瓦托爾·桑佩利都極少表現兩性或同性的直接交歡，然而他卻透過光影和鏡頭的組接把人類情慾的不可遏制推到了頂點。

安娜的本能慾望被火焰徹底點燃，隨後在街頭的一輛汽車上，她主動幫助一個本無力莋愛的老淫棍和她莋愛，這是她的第一次偷情。

塞瓦托爾·桑佩利用許多情節表現安琪拉的風騷、放蕩，也用了一個她抱著家鄉帶來的舊布娃娃入睡的細節表現了她的孤獨和自戀。捉迷藏的戲則極其微妙地表現了她和安娜的主僕以及性的關係。使得人物性格相對豐滿、可信、有人味，更具有情感的張力。

影片的高潮在結尾。安琪拉協助那個老淫棍制服安娜，並以向她的丈夫告發她誤殺婆母相威脅，使安娜屈服，任由老淫棍蹂躪。而後，當老淫棍被安琪