再次提起那個廁所門口的姑娘，王虹衛是很排斥的。

在他的潛意識裡，對方的存在本身便縈繞著某種難以啟齒、難以描述的味道。

但他是個合格的電影人，見林麥冬不像開玩笑，於是忍住排斥，仔細回想了一下那個姑娘，眉頭漸漸皺了起來：

“她是個演員？沒印象啊！”

“嗯，一個小演員，我也是在謝鐵驪先生的《古墓荒齋》看到過她，她演一個狐狸精，特別有靈性。”

這不算謊言。

林麥冬入學後，拉片的時候還真拉到過謝鐵驪的《古墓荒齋》——這位與謝晉齊名，當年號稱南北二謝的第三代大佬，就在北影廠工作，他的片子一般都會被學校複製到教學片庫裡。

拍那部片子的時候，周訊才16、7歲，嫩的出水，但演技方面卻已初現特點。

只是林麥冬對她出道後的經歷瞭解不多，不知道她在哪，當時看過後就沒往心裡去。

此事正好拿出來當藉口。

王虹衛信了。

自從林麥冬花一個月時間寫出那三本劇本之後，幾乎是親眼看到劇本誕生的老王，現在對林麥冬有點盲目信任的趨勢。

他想了一下《我們倆》的劇本。

片子的劇情其實不復雜，就像取景90在一座四合院一樣，90的劇情，也是圍繞女學生小馬和房東老太太展開，都是些雞毛蒜皮的小事。

劇情同樣是標準的衝突、緩和、再衝突的流程，所以角色設計方面，女學生小馬和房東老太太的設計是尖銳對立的，老太太經歷豐富，性格古怪、冷漠，作為她的反面，小馬就需要不諳世事，率真潑辣。

這是戲劇理論中標準的處理手法，透過人生經歷到性格的對立，使兩個角色形成戲劇性的衝突，讓平緩的故事變得“陡峭”。

有一說一，忽略被一笤帚懟臉上這件事，那個姑娘莽撞膽大的作風，確實挺契合“小馬”。

思考間，兩人已經進了農莊裡。

在門衛處給林麥冬登了記，王虹衛說道：“既然你覺得合適，那咱們明天再去一趟。”

“老王，你撐得住嗎？”林麥冬逗他。

王虹衛拉長了臉：“廢話，我是追星，又不是跟誰談戀愛，哪有拍戲重要……說起來，也不那姑娘跟竇大仙什麼關係……”

他在岔開話題。

林麥冬知道他心裡還是介意的，但裝作不知道，接話道：“不用管，到時上門問問就清楚了。”

其實看到周訊的時候，他已經瞭解了情況。

那個給周訊開門，看起來普普通通的男人，多半就是迅哥兒初戀竇鵬。

據林麥冬前世記憶瞭解，王斐和周訊這倆差點成妯娌的女星，情史都是差不多的複雜，早期胃口和愛好也差不多。

竇大仙兒和竇朋是堂兄弟，都是玩搖滾的。

當年王斐在舞臺下，被竇大仙兒的搖滾迷得不要不要的。

周訊也一樣，在臨安當歌廳駐唱歌手的時候，也被到臨安走穴的竇朋的搖滾迷得不要不要的。

王斐為了竇大仙，放棄在香江的事業，重新變回衚衕妞。

周訊為了竇朋也一樣放棄在臨安的一切，孑然一身追隨到京城。

有時候想想，愛情這東西好像真的有魔力一樣……

對林麥冬來說，在竇大仙兒家遇到周訊是個意外，事實上，他之前完全忘了這姐們兒。

在寫《我們倆》的拍攝規劃時，他從一開始就確定了，房東老太太這個角色，還像原版一樣找金雅琴老師——老師已經從人藝離休，但還活躍在一線，前兩年還在英達的《我愛我家》裡演配角。

只要本子遞過去，對方應該不會拒絕。

劇本里另外幾個配角，也很好找，都不用林麥冬寫在拍攝規劃裡，學校就能幫他湊夠人手。

表本班那麼多老師，隨便找誰串一下都行。

唯獨小馬，他一直拿不定主意——當然，也有《狩獵》牽扯了精力，沒有好好回想的原因——金雅琴老師從50年開始話劇表演，40多年職業生涯，表演已經刻進了她的骨子裡。

跟這樣的老戲骨演對臺戲，林麥冬劃拉一下北電的師姐們，還真找不到趁手的！

說實話，要不是今天偶然遇到周訊，他原本的打算，其實是想跑去中戲找人的……

北電導演，找中戲女演員。

繼承前輩優良傳統了說是！

但說真的，