脫口秀這種東西怎麼說呢，其實是種格外考驗包袱，也就是演員創作能力的喜劇模式。

當然這並不是說像類似相聲、霓虹的漫才這種喜劇形式不需要包袱和創作能力，而是說脫口秀格外需要。

不管是國內傳統的相聲還是霓虹的漫才，他們一來發展的時間較長逐漸形成了不少自己行業內的經典作品做桉例，二來就是因為他們有著自己一套比較適用的基本功和套路。

第二點國外的脫口秀演員已經逐漸形成，然而國內沉逸之前所在的時代這才剛剛開始。

傳統的好相聲，如果仔細研究一下架構的話就可以發現其就像個巧樂茲，一根雪糕是融為一體的，先吃巧克力皮，後吃奶油，就像是相聲的鋪墊、三翻四抖，到最後最好吃的一口巧克力芯就是相聲的底。

而脫口秀就像是一個糖葫蘆，中間一般沒有太多連結形成一個故事，它只是由對吧、我聽說、我有一個好朋友這些詞把一個個包袱串聯成一個節目。

這樣一套幾乎是專注於包袱、創作能力的喜劇模式，其實不用說就知道其好處和壞處是巨大的。

好處是什麼？快啊！

學的快！掌握的也快！

因為沒有太多系統的技術可言，所以只要你有喜劇天賦，有一定的創作能力，就可以比較輕鬆的成為一名脫口秀演員。

其實之前《相聲有新人》裡被嘲諷的公式相聲的想法在相聲裡雖然比較傻雀，但在國內的脫口秀市場裡其實是比較能適用的。

幾乎是誰都能成為一名脫口秀演員，只要給你一套詞，你上臺別緊張，完整的說出來了，只要詞好，效果一般不會太差。

所以脫口秀裡相對來說創作能力更強的高學歷演員整體佔比會多不少。

但壞處同樣也明顯，那就是如果沒有好包袱，或者變成了超嚴格的命題作文。

當脫口秀演員失去他們的“包袱”這個最大的武器後，他們還很粗糙的表演技術，說話節奏，一些表情和笑容都會讓整場氣氛變得更加尷尬。

嗯…………我說的就是央媽春晚。

而這種尷尬的情況就《今晚八零後》的王子健和《壹周立波》的周咖啡來說，其實他敢打賭同等情況下是會比他們發揮要好不少的。

畢竟兩人一個有相聲功底，一個有滬都滑稽戲功底，這份功底雖然不能讓他們把屎一樣的本子說的多好，但起碼不會說到別人腳趾扣地，詳情可以見春晚歷屆比較爛的相聲，爛歸爛但起碼還是守住了底褲。

只能說起碼就國內的這一批脫口秀演員而言，想上這麼大的平臺，或者想獨當一面真的還需要很大的進步。

前世的沉逸當京劇演員不賺錢，私底下為了貼補家用去橫店當過演員，在相聲火的時候去過徳芸社的學員班，在脫口秀火的時候還玩了一兩年的開放麥，儘管一直沒有太好的發展吧，

但真的就是前世的很多經歷對自己的提升，再加上現在站在很多天才、巨人肩膀才鑄就了今天的沉逸，實力和運氣兩者其實缺一不可。

舞臺上的沉逸隨著氣氛的攀升其表演狀態也是越來越好，越來越自如。

他一臉澹定的在舞臺上拿著話筒走了兩步，等笑聲停歇了一會兒才又補充道：

“反正吧，從哪一天以後我就再為沒有見過小黑去他那裡買花，至於到底是人家老闆不賣呢，還是跑了這就不重要了。”

“而且對於小黑這樣的外國人來說，其實對於他們來說最不懂的還不是祭奠文化，而是謙虛文化。”

“對於咱們龍國人來說最早在聖賢孔子那會講究的就是君子比德於玉，自謙方可立對吧？”

聽著沉逸說起這事兒來，觀眾席上的觀眾也都是認同的紛紛點頭。

沉逸隨即轉折道：“但這方面國外就不一樣了，講究的是個人英雄主義，勞資就是最牛的，要懂得彰顯自我。”

“結果就因為這種差異，有次我在樓下小區裡邊的健身中心就看見這麼個事兒，當時有個龍國老頭找到小黑聊天，小夥子身體挺壯啊，會打乒乓球嗎？”

“小黑那自然是不用說了，會，大爺你呢？”

“啊，我不會，但是可以陪你玩玩，就是吧我前段時間中風了，一邊胳膊不好使，你多擔待。”

沉逸繼續分飾兩角，僅僅是一個一左一右的動作便迅速區分開了角色。

剛才的祭奠就不說了，乒乓球那大家就更熟

了啊，龍國的國球，年年比賽第一的就是這個，龍國人