。

劉喜一掌就能輕鬆擒獲移花宮兩位宮主。

花無缺去移花宮救兩位武功盡失的師父，兩人全部自殺，還白賠了鐵心蘭一個孩子。

花無缺學會混元真氣去救五陽二陰，結果一個也沒救成，只剩小仙女多活了兩天。

江玉燕一按就能開啟六壬神骰。

……

姜戈一面看，一面標註出需要修改的地方並寫上修改的方向。

修改，並非毀原劇本。

為了製造話題引起關注、奔著被罵得越慘劇就越火去的胡改瞎改，是不值得效仿的。

而是在不變原劇本核心的基本上進行修改，比如補充裡面忽略的細節讓人物更加飽滿。

姜戈之所以決定對原劇本進行修改，說高大上一點，是為了更好的呈現出這部在地球上頗受喜歡的經典電視劇，說簡單一點，是給江玉燕加戲。

改劇本是一項大工程，不是改改劇情就完事了，還有臺詞、場景轉換、服化道等等。

好在【入門級·導演知識】中有關於劇本的基礎知識，不然都不曉得從哪裡動筆。

時間如流水般從指尖流走，這一改，不知不覺半個月過去了。

姜戈終於知道，編劇為什麼總愛拖稿了。

寫劇本是個自我質疑，自我辯論，自我分裂的過程，需要靈感來支撐思路，多數時候是一點頭緒都沒有，硬寫出來的東西沒有質量可言。

編劇一行，不拖稿可能只有三種情況：

1，題材重複早已寫爛了，輕車熟路，無限套娃就完事了。

2，天縱奇才，靈感迸發猶如吃飯喝水，效率高到令人髮指。

3，根本不適合幹這個，全程都是在自嗨。

姜戈為了改好《小魚兒與花無缺》這個劇本，十一天沒有出過家門，每天重複著寫了刪、刪了寫這一件事。

若不是有前世在地球上連肝三天小說猝死的前車之鑑，起碼要連續幾個通宵寫寫寫了！